《宋代詩(shī)畫中的政治隱情》讀后感作文
這是我讀過(guò)的外國(guó)人寫關(guān)于中國(guó)文化的最好的幾本書之一。先讀過(guò)的自然是瑞典人林西莉的《漢字王國(guó)》和《古琴》，還有韓國(guó)人金成熺寫的那本介紹中國(guó)染料的《染作江南春水色》。
這本更難讀些，因?yàn)槭菍W(xué)術(shù)專著。讀這些書的時(shí)候，我總是在想，都是些外國(guó)人，怎么會(huì)了解這么多關(guān)于中國(guó)的東西，比我們絕大多數(shù)中國(guó)人都知道得多很多，這個(gè)問(wèn)題一直都讓我糾結(jié)，就像我想教Andy學(xué)詩(shī)詞，他不很感興趣，我也很糾結(jié)。
姜斐德寫這本書，不但要了解中國(guó)宋代的書畫，還要對(duì)中國(guó)的傳統(tǒng)詩(shī)詞有較深的了解，而且還要融會(huì)貫通，了解中國(guó)的歷史、文化與書畫詩(shī)詞間的聯(lián)系。這本書的內(nèi)容，讀后，我覺(jué)得很有道理。
書畫藝術(shù)傳到宋代時(shí)，文人士大夫之流的文人畫開(kāi)始流行，那種清淡深遠(yuǎn)的意境，與當(dāng)時(shí)作畫的文人士大夫所處的背景情形相結(jié)合來(lái)看，你說(shuō)在畫中、畫配詩(shī)里沒(méi)有政治隱情，是很說(shuō)不過(guò)去的。姜斐德從“千年瀟湘怨”開(kāi)始說(shuō)起，追述從舜帝、湘妃，屈原宋玉賈誼，到李白杜甫，韓愈柳宗元與瀟湘的淵源，再說(shuō)到宋神宗時(shí)的政治變局，詩(shī)畫隱喻與相融的格局，瀟湘八景的出現(xiàn)與發(fā)展，以及之后的歷史事件、詩(shī)畫作者之間的酬答……等等這些，讓我們一點(diǎn)一滴地了解不僅僅只是書畫與詩(shī)詞之間的聯(lián)系，還有歷史，掩藏在歷史后面的具體的那些偉大的詩(shī)人、文人士大夫們?cè)谠?shī)畫之間所隱逸的感情。
我喜歡這本書，2010年11月7日購(gòu)買，到2011年8月5日讀完，每次只能讀一兩頁(yè)，甚至有時(shí)候只讀了半頁(yè)，期間很多段落，我也是反復(fù)閱讀了好幾遍。像我從書中了解到，杜甫，是在北宋王安石時(shí)代才被推崇為“詩(shī)圣”的;山水畫的高潮，是反映現(xiàn)實(shí)生活的寫實(shí)畫被朝廷重度打擊之后，才出現(xiàn)的`;蘇軾和王詵之間的詩(shī)畫酬答與當(dāng)時(shí)朝廷政治形勢(shì)的關(guān)系;關(guān)于律詩(shī)運(yùn)用歷史典故隱喻來(lái)針砭時(shí)事，關(guān)于押某一首詩(shī)同樣的韻;還有關(guān)于四眠蠶的出現(xiàn)，至少在宋代還是三眠的情況(有蘇軾的詩(shī)句“人間何有春一夢(mèng)，此身將老蠶三眠”);關(guān)于山水畫高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)的描述;還有書中所配的那些精美的傳世名畫，無(wú)一不讓我沉浸其間。
讀書，關(guān)于歷史文化，這些書籍，都是讓我點(diǎn)點(diǎn)滴滴地積累著所得……
一點(diǎn)瑕疵：
姜斐德引用了玉澗的配畫詩(shī)“四面平湖月滿山，一阿螺髻鏡中看。岳陽(yáng)樓上聽(tīng)長(zhǎng)笛，訴盡崎嶇行路難�！苯车陆忉尅耙话⒙蓣佟薄爸傅氖轻屽饶材帷保也孪胨赡軟](méi)有去過(guò)岳陽(yáng)，不知道洞庭湖中的君山就像是螺髻的形狀，劉禹錫有“遙望洞庭山水翠，白銀盤里一青螺”這樣的詩(shī)句�！耙话⒙蓣佟睉�(yīng)指的君山。
雖然說(shuō)本書中關(guān)于宋代詩(shī)畫中的政治隱喻，還有那么一、兩個(gè)地方講得有些牽強(qiáng)，但仍是不失為一本好書。
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