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時(shí)大彬制《書扁壺》的賞析
賞析，是一個(gè)漢語(yǔ)詞匯，意思是欣賞并分析，通過(guò)鑒賞與分析得出理性的認(rèn)識(shí)，既受到藝術(shù)作品的形象、內(nèi)容的制約，又根據(jù)自己的思想感情、生活經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)觀點(diǎn)和藝術(shù)興趣對(duì)形象加以補(bǔ)充和完善。下面是小編幫大家整理的時(shí)大彬制《書扁壺》的賞析，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
書扁壺 本壺高4.5CM，直徑9.3CM。
明·時(shí)大彬制。壺底刻款：源遠(yuǎn)堂藏大彬制。上海博物館藏品。此壺為紫砂壺形制中少見的極扁造型，藝趣盎然，也是早期紫砂壺幾何形體造型的代表作品。線面屈曲和諧，寓瀟灑于纖巧中，形雖扁而氣度卻昂，剛?cè)嵯酀?jì)，是是時(shí)壺中的神品。泥質(zhì)是較粗的調(diào)砂，經(jīng)燒成后，粗而不糙，粗獷中豪氣盎然，這種選料，反映出紫砂的特有肌理，乃時(shí)大彬偏師出奇之佳作。時(shí)壺刻款是仿唐代歐陽(yáng)詢的書體，鐵劃銀鉤，筆力勁遒，是鑒定時(shí)壺真?zhèn)蔚囊罁?jù)之一。
明時(shí)大彬《書扁壺》為紫砂壺形制中少見的極扁造型，藝趣盎然，也是早期紫砂壺幾何形體造型的代表作品。
小巧的嘴與小圓把，配置壺體，端莊而秀美，這樣樸致、凝重的小壺，正是當(dāng)年士大夫階層自酌自飲和賞玩的珍品，被人們稱之謂“神品”。壺底刻有“源遠(yuǎn)堂藏大彬制”七字楷書款，刻款鐵劃銀鉤，筆力遒勁，這也是鑒定壺真?zhèn)蔚囊罁?jù)之一。
此壺現(xiàn)藏上海博物館。
名人簡(jiǎn)介
時(shí)大彬(1573——1648)，明萬(wàn)歷至清順治年間人，是著名的紫砂“四大家”之一時(shí)朋的兒子，他確立了至今仍為紫砂業(yè)沿襲的用泥片和鑲接那種憑空成型的高難度技術(shù)體系。據(jù)后人簡(jiǎn)要統(tǒng)計(jì)，其存世作品，包括見于著述的不過(guò)數(shù)十件而已。
時(shí)大彬?qū)ψ仙疤盏哪嗔吓渲�、成型技法、造型設(shè)計(jì)與銘刻，都極有研究,確立了至今仍為紫砂業(yè)沿襲的用泥片和鑲接那種憑空成型的高難度技術(shù)體系,生于明代萬(wàn)歷年間，歿于清代順治初年。時(shí)大彬制壺技藝全面，在泥料配制、成形技法、器形設(shè)計(jì)以及屬款書法方面都有卓越的成就。
清 “時(shí)大彬”款紫砂水盂
他精選紫砂泥調(diào)配成各種泥色，用以制品，形成古樸雄渾的風(fēng)格。他的早期作品多模仿供春大壺，后根據(jù)文人飲茶習(xí)尚改制小壺，并落款制作年月，被推崇為壺藝正宗。傳世作品不多，北京、上海、南京、臺(tái)灣等博物館均有收藏。
他在泥料中摻入砂，開創(chuàng)了調(diào)砂法制壺，古人稱之為“砂粗質(zhì)古肌理勻”，別具情趣。在成形技法方面，改進(jìn)了供春“斫木為�！钡闹品�，把打身筒成形法與鑲身筒成形法結(jié)合起來(lái)，由此確定了紫砂壺泥片鑲接成形的基本方法，是紫砂壺制法的一大飛躍；又首創(chuàng)方形、圓形壺式，成為紫砂壺造型的典型壺式。時(shí)大彬聽從陳繼儒等文人的建議，改作大壺為小壺，使紫砂壺更適合文人的飲茶習(xí)慣，把文人情趣引入壺藝，使壺藝與茶道相結(jié)合，把壺藝推進(jìn)到了一個(gè)新的高度。
時(shí)大彬所制的紫砂壺在品相上也不拘一格，紫砂壺的品種有龍旦、四方、梅樁、合菱、八角等，可謂“高低粗細(xì)各不同，五彩七色閃金星”，琳瑯滿目，奪人眼球。就其工藝和調(diào)砂的合理有趣，至今尚無(wú)人能超越。筆者深有感觸，當(dāng)代的紫砂壺品種雖多，色彩造型千姿百態(tài)，但其砂粗質(zhì)古、肌理均勻、渾厚洗練的氣勢(shì)，無(wú)人能超越時(shí)大彬作品之右。
時(shí)大彬款包袱皮紫砂壺
最難能可貴之處還在于，時(shí)大彬有一定的文化素養(yǎng)，他用山上的青竹切削成竹刀，在將干未干的紫砂壺泥坯上刻畫一些簡(jiǎn)潔卻其寓詩(shī)情畫語(yǔ)的字畫，使書畫與“大彬壺”相映成趣。
時(shí)大彬距今約300余年，據(jù)后人扼要統(tǒng)計(jì)，其存世著作，包含見于著作的不過(guò)數(shù)十件罷了，近些年考古發(fā)掘所獲，皆處于明人墓葬。其余均為傳世品，壺式多樣，有園壺、六方壺、三足壺、開光方壺、提梁壺、書扁壺、僧帽壺、印包壺、菱花壺、半瓜水盂等，分藏于北京、上海、南京、香港等地各公私機(jī)構(gòu)及藏家之手，可見精貴之至。海表里也有許多私家保藏，因無(wú)從覆按，莫辨真?zhèn)�，因而暫不統(tǒng)算在內(nèi)。時(shí)壺大多有「大彬」款識(shí)，以此辨認(rèn)。
紫砂壺從開始的日常生活用品到現(xiàn)在的天價(jià)收藏品，其價(jià)值可以用飛漲來(lái)形容。近年來(lái)，紫砂收藏日益升溫。超過(guò)千萬(wàn)元拍賣成交的紫砂壺已經(jīng)不在少數(shù)，單就顧景舟制紫砂壺來(lái)說(shuō)已有12件。紫砂壺已經(jīng)成為了拍賣場(chǎng)中的重要角色之一。不同于瓷器、金屬器皿等藝術(shù)品，紫砂壺不能只當(dāng)成藝術(shù)品來(lái)欣賞，只有不斷使用才能更具光澤，其價(jià)值也就越高，而且紫砂壺使用越久，色澤越光亮。
獅紐倒把紫砂壺
在紫砂拍賣市場(chǎng)熱鬧氣氛的帶動(dòng)下，紫砂壺收藏的風(fēng)氣也隨之盛行，眾多藏家看準(zhǔn)了紫砂壺的投資價(jià)值，紛紛出手。在經(jīng)歷了幾輪競(jìng)拍暴漲后，紫砂壺市場(chǎng)正在趨于理性，更多人開始注重紫砂作品中人文與藝術(shù)的結(jié)合，而不是花錢買“符號(hào)”。然而，收藏切忌盲目跟風(fēng)，目前市場(chǎng)上仍然存在的大量仿制贗品或粗制濫造品讓人難以分辨。
近年來(lái)紫砂壺拍賣漸成氣侯，市場(chǎng)價(jià)值扶搖直上，無(wú)論是明清時(shí)期的紫砂壺，還是現(xiàn)代名家制作的紫砂壺，均受到人們追捧。在快速上升的市場(chǎng)行情中，以顧景舟為代表的現(xiàn)代名家制作的紫砂壺的漲幅速度尤其引人注目，比如2010年中國(guó)嘉德春拍的一件顧景舟制作的紫砂壺以2450萬(wàn)元人民幣成交，成為這年紫砂壺的拍賣紀(jì)錄。
時(shí)大彬紫砂壺欣賞：
時(shí)大彬款虛扁壺
底款「時(shí)大彬制」
紫砂中的扁壺，最早見于明代時(shí)大彬款制作的調(diào)砂「虛扁」，亦可稱「扁圓壺」。虛扁壺以其扁圓的器型，給人一種虛懷若谷，逍遙自在之感。個(gè)性鮮明，造型美觀，令人玩味不盡。
扁壺的造型最早出現(xiàn)于春秋時(shí)期，宋元明清歷代均有制作。紫砂從業(yè)者在創(chuàng)作過(guò)程中考慮到實(shí)用性，對(duì)多作酒壺使用的扁壺造型加以改造，不會(huì)因水位太高而悶茶，擺放更加穩(wěn)定。因壺身高度恰巧和當(dāng)時(shí)一本線裝書的高度差不多，同時(shí)也是放在書桌上使用，亦稱「書扁」。
制壺人都說(shuō)「砂壺，宜矮不宜高，宜圓不宜方」。「虛扁」是紫砂傳統(tǒng)全手工成型中最難得的器型，行話「造型扁一分，成型難一分」，先從圍身筒做成筒型，然后用「泥拍子」一下一下的拍成這么扁，力要?jiǎng)�，扁又不能塌，�?duì)于全手工操作技巧是一個(gè)極大的挑戰(zhàn)。
此「時(shí)大彬虛扁壺」與上海博物館藏「大彬虛扁」如出一轍，與宜興陶瓷陳列館藏陳鳴遠(yuǎn)制「調(diào)砂虛扁壺」異曲同工。以「紫茄泥」為坯，光素質(zhì)樸，自然大方，雍容華貴，氣質(zhì)高雅，藏紫輕紅，清秀溫潤(rùn)，為泥中極品。壺底「時(shí)大彬制」四字楷書款識(shí)似初唐大家褚遂良「孟法師碑」結(jié)體，筆筆堅(jiān)實(shí)，刀刀挺健，系名家所為。
明萬(wàn)歷 時(shí)大彬制紫砂醴泉壺
此壺原為海上收藏大家龔心釗舊藏。龔氏所藏文物，必有精致考究之包裝，如此壺就有度身定做的癭木囊匣，面板陰刻填金古物名稱及“合肥龔氏瞻麗齋記”鑒藏印，內(nèi)襯精致的織錦包面，臥囊以柔軟的絲綢填墊，制作精良，本身亦可作為單獨(dú)的藝術(shù)品欣賞，收藏家對(duì)文物的愛惜之情表露無(wú)遺。囊匣內(nèi)貼有先生手書的考證文字及鑒藏印章，不單說(shuō)明此壺的珍貴，先生嚴(yán)謹(jǐn)審慎的個(gè)人收藏風(fēng)格，也體現(xiàn)出他雅致的文人情懷和品味，同時(shí)也是他個(gè)人氣質(zhì)和修養(yǎng)的表露，所謂“雅玩”，當(dāng)是如此，值得我等后輩學(xué)習(xí)。此“瞻麗齋”珍藏舊物早年流散制日本，如今重返故土，值得藏家珍視。
明末清初 時(shí)大彬鋪砂菱形壺
時(shí)大彬在紫砂中的地位和成就毋庸置疑，正是在以時(shí)大彬?yàn)榇淼囊慌艹瞿芄で山撑c文人雅士交游探研，汲取漢文化的精髓，結(jié)合嫻熟精湛的技藝，開創(chuàng)了紫砂歷史上的巔峰時(shí)期，使紫砂器從實(shí)用器走上了藝術(shù)殿堂，同時(shí)受南方茶文化的影響，將紫砂“大、笨、粗”演變成“精、稀、雅”的風(fēng)格，創(chuàng)作了諸多驚世駭俗之作。
壺作菱形式，鼓肩下斂，蓋和流、把皆作菱方式，呼應(yīng)一體，造型獨(dú)特，構(gòu)思精巧，存世此紫砂器蕓蕓萬(wàn)眾，無(wú)一與其雷同者，可謂“前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者”；泥料精煉，呈明末清初典型特征，鋪砂裝飾，燦若繁星；窯燒極致，紫中泛青，俗稱“蟹殼青”，此發(fā)色與“鱔魚黃”并稱窯燒上中之上。壺底鋼刀鐫刻“萬(wàn)歷甲辰大彬”，字體端莊雋秀，秉承魏晉之風(fēng)。此器原為英國(guó)某博物館舊藏，幾年前由國(guó)內(nèi)藏家高價(jià)購(gòu)回，實(shí)為幸事。
清 時(shí)大彬仿供春式紫砂壺
壺底呈淺褐色，砂質(zhì)隱現(xiàn)。圓形鼓腹，腹上漸斂，平底，灣流且長(zhǎng)，口朝天，把手體圓，起凸圓蓋，扁圓鈕，與壺體協(xié)調(diào)。此壺造型似仿明永樂(lè)甜白三系把壺的形制，并加飾龍帶變化。龍帶自壺口四周肩部由上而下地向左右兩邊展開，線面清晰。壺底刻有陽(yáng)文“大彬仿供春式”六字楷書款識(shí)。整器造型簡(jiǎn)練大方，古樸雅致，這是早期的幾何形圓器與筋紋器相結(jié)合的佳作。
時(shí)大彬（1573—1648），明萬(wàn)歷至清順治年間人，是著名的紫砂“四大家”之一時(shí)朋的兒子。
他對(duì)紫砂陶的泥料配制、成型技法、造型設(shè)計(jì)與銘刻，都極有研究，確立了至今仍為紫砂業(yè)沿襲的用泥片和鑲接那種憑空成型的高難度技術(shù)體系，生于明代萬(wàn)歷年間，歿于清代順治初年。時(shí)大彬制壺技藝全面，在泥料配制、成形技法、器形設(shè)計(jì)以及屬款書法方面都有卓越的成就。
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