蟬譯文及賞析
蟬譯文及賞析1
雨霖鈴·寒蟬凄切
柳永
寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？
譯文
秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時分，一陣急雨剛停住。在京都城外設(shè)帳餞別，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不舍的時候，船上的人已催著出發(fā)。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。
自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經(jīng)受得了！誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘月了。這一去長年相別，相愛的人不在一起，我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。即使有滿腹的情意，又能和誰一同欣賞呢？
注釋
�、匍L亭：古代在交通要道邊每隔十里修建一座長亭供行人休息，又稱“十里長亭”�？拷鞘械拈L亭往往是古人送別的地方。
②凄切：凄涼急促。
�、垠E雨：急猛的陣雨。
�、芏奸T：國都之門。這里代指北宋的首都汴京（今河南開封）。
�、輲わ嫞涸诮纪庠O(shè)帳餞行。
⑥無緒：沒有情緒。
⑦蘭舟：古代傳說魯班曾刻木蘭樹為舟（南朝梁任昉《述異記》。這里用做對船的美稱。
�、嗄汉韲颠烊�，欲語不出的樣子。
�、崛トィ褐貜�(fù)“去”字，表示行程遙遠(yuǎn)。
�、饽红\：傍晚的云霧。沈沈：即“沉沉”，深厚的樣子。楚天：指南方楚地的天空。
暮靄沈沈（沉沉）楚天闊：傍晚的云霧籠罩著南天，深厚廣闊，不知盡頭。
今宵：今夜。
經(jīng)年：年復(fù)一年。
縱：即使。風(fēng)情：情意。男女相愛之情，深情蜜意。情：一作“流”。
更：一作“待”。
賞析
柳永《雨霖鈴寒蟬凄切》是抒寫離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋代婉約詞的杰出代表。詞中，作者將他離開汴京與戀人惜別時的真情實感表達(dá)得纏綿悱惻，凄婉動人。全詞如下：
寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？ 詞的上片，起首三句“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇”寫離別時候的景物，不但點明了地點和節(jié)序，也渲染了離別時的氣氛。據(jù)《禮記月令》中說“孟秋之月，寒蟬鳴。”可見這首詞所表現(xiàn)的時間大約農(nóng)歷七月。但要特別注意詞人在其中運用了“凄切”一詞，不但表現(xiàn)出氣候特征，更為主要的是融情入景，渲染了別離的凄清氛圍�！皩﹂L亭晚”一句，暗寓別意�！伴L亭”或“短亭”是在古代是送別的地方。有一首歌叫《送別》，其中說道：“長亭外，古道邊，芳草碧連天�！币蚨�,在中國古代詩詞中，“長亭”（“短亭”）往往借指別離或送別�！绑E雨初歇”，這里，不但表現(xiàn)了別離的情感深長，也暗示了離去時間的到來。在古代詩歌中，以“水”喻情，情意不盡；以“雨”寓情，纏纏綿綿。特別是一個“歇”字，可以說似如重錘擊打在別離人的心上。因為雨歇了，離別的時候真的來了。此時此刻在別離人的心中，真有“相見時難別亦難”的況味。接著寫道：“都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)�！薄岸奸T帳飲”出自江淹《別賦》中的“帳飲東都，送客金谷”。意思是說，詞人的情人在都門外長亭里擺了酒筵給他送別，然而詞人面對美酒佳肴，卻毫無興致�！傲魬偬�、蘭舟催發(fā)”，在這短短兩句，僅七個字中，詞人運用了極為精煉的語言大筆刻畫蘭舟上的人不停的催著出發(fā)與情人間留戀情濃。其中，一個“戀”和一個“催”，在一緩一急對比中，揭示了情人之間依依不舍、纏纏綿綿的深沉情感。面對如此景況，情人之間“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”。此時啊，真是“相視無言，欲語淚先流”的悲凄。面對自己的情人，在即將分離之時，詞人“凝噎”了，然而卻“念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，這里是詞人的內(nèi)心獨白。詞人想到，這一離別，這一去，詞人自感去路茫茫，道路遠(yuǎn)長，何時與情人再相見。我們可以從這里感受到詞人酸楚之感油然而上，別離之愁涌上心頭。
上片正面話別，下片先宕開一筆，先作泛論，從一般到個別，由人及己。詞人寫道：“多情自古傷離別。”是啊，自古以來，人們都是傷離惜別。這一句也許是詞人的對自己的寬慰，也許是對情人的安慰。接著的“更那堪冷落清秋節(jié)”中用“更那堪”，不但說明冷落凄涼的秋季，離情更甚于常時，而且在“寓情于景”中更加強(qiáng)了感情的色彩。在中國古代詩歌文化中，傷春悲秋是一個不可回避的主題，也是一個永恒的主題之一。因為，“秋風(fēng)掃落葉”、“秋涼”的氣候與人的暮年或者凄涼寂寞的生活有著“異質(zhì)同構(gòu)”的關(guān)系�！敖裣菩押翁�？楊柳岸、曉風(fēng)殘月�！边@三句本是想象，想象離別之后，酒醒之時，眼看到的確實是習(xí)習(xí)秋風(fēng)吹拂楊柳，一彎殘月梢頭�？梢哉f，詞人描繪的“楊柳岸、曉風(fēng)殘月”這個畫面充滿了凄清的氣氛。接著“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？”這里，詞人直接進(jìn)入了情感的抒發(fā)，表明了到那時，他們相聚之后，每逢良辰好景，總感到歡娛�？墒欠謩e之后，真有良辰好景，也沒有欣賞“良辰好景”的雅致，只能有觸景生情的憂愁。因此，“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？”這里，詞人用問句收束全詞，不但引發(fā)讀者的注意，而且含蓄蘊(yùn)藉，真有“情歸何處”無人會，或者不便說出埋心底的綿綿愁緒�？梢哉f，這樣結(jié)尾，更增強(qiáng)了詞作的“言有盡而意無窮”的含蓄美。 總之，作者柳永把傳統(tǒng)的情景交融的手法運用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過具有畫面性的境界表現(xiàn)出來，意與境會，構(gòu)成一種詩意美的境界，不但使全詞起伏跌宕，聲情并茂，而且給讀者以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染。難怪柳永這首《雨霖鈴寒蟬凄切》成為了宋元時期流行的“宋金十大曲”之一。
蟬譯文及賞析2
蟬原文：
垂緌飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)。
蟬譯文及注釋
譯文
蟬垂下像帽纓一樣的觸角吸吮著清澈甘甜的露水，聲音從挺拔疏朗的梧桐樹枝間傳出。
蟬聲遠(yuǎn)傳是因為蟬居在高樹上，而不是依靠秋風(fēng)。
注釋
�、俅咕q（ruí）：古人結(jié)在頷下的帽纓下垂部分,蟬的頭部伸出的觸須,形狀與其有些相似。
�、谇迓叮杭儍舻穆端�。古人以為蟬是喝露水生活的，其實是刺吸植物的汁液。
�、哿黜懀褐高B續(xù)不斷的蟬鳴聲。
�、苁瑁洪_闊、稀疏。
�、萁澹簯{借。
蟬賞析
詩人筆下的蟬是人格化了的蟬。三、四句借蟬抒情：品格高潔者，不需借助外力，自能聲名遠(yuǎn)播。
首句“垂緌飲清露”，“緌”是古人結(jié)在頷下的帽帶下垂部分，蟬的頭部有伸出的觸須，形狀好像下垂的冠纓，故說“垂緌”。古人認(rèn)為蟬生性高潔，棲高飲露，故說“飲清露”。這一句表面上是寫蟬的形狀與食性，實際上處處含比興象征。“垂緌”暗示顯宦身份（古代常以“冠纓”指代貴宦）。這顯貴的身份地位在一般人心目中，是和“清”有矛盾甚至不相容的，但在作者筆下，卻把它們統(tǒng)一在“垂緌飲清露”的形象中了。這“貴”與“清”的統(tǒng)一，正是為三四兩句的“清”無須藉“貴”作反鋪墊，筆意頗為巧妙。
次句“流響出疏桐”寫蟬聲之遠(yuǎn)傳。梧桐是高樹，著一“疏”字，更見其枝干的高挺清拔，且與末句“秋風(fēng)”相應(yīng)。“流響”狀蟬聲的長鳴不已，悅耳動聽，著一“出”字，把蟬聲傳送的意態(tài)形象化了，仿佛使人感受到蟬聲的響度與力度。這一句雖只寫聲，但讀者從中卻可想見人格化了的蟬那種清華雋朗的高標(biāo)逸韻。有了這一句對蟬聲遠(yuǎn)傳的生動描寫，三四兩句的發(fā)揮才字字有根。
“居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)”，這是全篇比興寄托的點睛之筆。它是在上兩句的基礎(chǔ)上引發(fā)出來的詩的議論。蟬聲遠(yuǎn)傳，一般人往往以為是藉助于秋風(fēng)的傳送，詩人卻別有會心，強(qiáng)調(diào)這是由于“居高”而自能致遠(yuǎn)。這種獨特的感受蘊(yùn)含一個真理：立身品格高潔的人，并不需要某種外在的憑藉（例如權(quán)勢地位、有力者的幫助），自能聲名遠(yuǎn)播，正像曹丕在《典論。論文》中所說的那樣，“不假良史之辭，不托飛馳之勢，而聲名自傳于后�！边@里所突出強(qiáng)調(diào)的是人格的美，人格的力量。兩句中的“自”字、“非”字，一正一反，相互呼應(yīng)，表達(dá)出對人的內(nèi)在品格的熱情贊美和高度自信，表現(xiàn)出一種雍容不迫的風(fēng)度氣韻。唐太宗曾經(jīng)屢次稱賞虞世南的“五絕”（德行、忠直、博學(xué)、文詞、書翰），詩人筆下的人格化的“蟬”，可能帶有自況的意味吧。沈德潛說：“詠蟬者每詠其聲，此獨尊其品格�！保ā短圃妱e裁》）這確是一語破的之論。
清施補(bǔ)華《峴傭說詩》云：“三百篇比興為多，唐人猶得此意。同一詠蟬，虞世南‘居高聲自遠(yuǎn)，端不藉秋風(fēng)’，是清華人語；駱賓王‘露重飛難進(jìn)，風(fēng)多響易沉’，是患難人語；李商隱‘本以高難飽，徒勞恨費聲’，是牢騷人語。比興不同如此�！边@三首詩都是唐代托詠蟬以寄意的名作，由于作者地位、遭際、氣質(zhì)的不同，雖同樣工于比興寄托，卻呈現(xiàn)出殊異的面貌，構(gòu)成富有個性特征的藝術(shù)形象，本詩與駱賓王的《在獄詠蟬》，李商隱的《蟬》成為唐代文壇“詠蟬”詩的三絕。
蟬譯文及賞析3
蟬
李商隱
本以高難飽，徒勞恨費聲。
五更疏欲斷，一樹碧無情。
薄宦梗猶泛，故園蕪已平。
煩君最相警，我亦舉家清。
【題 解】
歷代詠蟬詩佳作頗多，虞世南的“居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)”，借蟬聲之遠(yuǎn)來歌詠蟬的居高身正。洛賓王的“露重飛難進(jìn)，風(fēng)多響易沉”，借蟬的艱苦寄寓自己的凄苦淪落。李商隱的這首詠蟬詩融入了詩人本人的人生境遇和精神意緒，詩中的蟬也就是自己的影子。
注解：
�。�、本以兩句：古人誤以為蟬是餐風(fēng)飲露的。這里是說，既欲棲高處，自難以飽腹，雖帶恨聲，實也徒然。
�。�、一樹句：意謂蟬雖哀鳴，樹卻自呈蒼潤，像是無情相待。實是隱喻受人冷落。
�。�、薄宦：官卑職微。
�。础⒐＊q泛：這里是自傷淪落意。
�。�、蕪已平：荒蕪到了沒脛地步。
韻譯：
你棲身高枝之上才難以飽腹；
你雖含恨哀鳴徒然白費神勁。
五更以后疏落之聲幾近斷絕。
大樹依然蒼翠卻無絲毫同情，
我官職卑下象桃梗漂流不定，
家園早已荒蕪雜草埋沒腳脛。
煩勞你的鳴叫我得借以自警，
我也舉家操守象你高潔不佞。
賞析：
這首詩借詠蟬以喻自身的高潔。前半首聞蟬而興，重在詠蟬；它餐風(fēng)飲露，居高清雅，然而聲嘶力竭地鳴叫，卻難求一飽。后半首直抒己意，他鄉(xiāng)薄宦，梗枝漂流，故園荒蕪，胡不歸去？因而聞蟬以自警，同病相憐。全詩層層深入闡發(fā)主題：高難飽，鳴徒勞，聲欲斷，樹無情，怨之深，恨之重，一目了然。實屬詠物佳絕。
古人有云：“昔詩人篇什，為情而造文�！边@首詠蟬詩，就是抓住蟬的特點，結(jié)合作者的情思，“為情而造文”的。詩中的蟬，也就是作者自己的影子。
“本以高難飽，徒勞恨費聲”，首句聞蟬鳴而起興�！案摺敝赶s棲高樹，暗喻自己的清高；蟬在高樹吸風(fēng)飲露，所以“難飽”，這又與作者身世感受暗合。由“難飽”而引出“聲”來，所以哀中又有“恨”。但這樣的鳴聲是白費，是徒勞，因為不能使它擺脫難飽的困境。這是說，作者由于為人清高，所以生活清貧，雖然向有力者陳情，希望得到他們的幫助，最終卻是徒勞的。這樣結(jié)合作者自己的感受來詠物，會不會把物的本來面貌歪曲了呢？比方蟬，本來沒有什么“難飽”和“恨”，作者這樣說，不是不真實了嗎？詠物詩的真實，是作者感情的真實。作者確實有這種感受，借蟬來寫，只要“高”和“聲”是和蟬符合的，作者可以寫出他對“高”和“聲”的獨特感受來，可以寫“居高聲自遠(yuǎn)”（虞世南《詠蟬》），也可以寫“本以高難飽”，這兩者對兩位不同的作者都是真實的。
接著，從“恨費聲”里引出“五更疏欲斷”，用“一樹碧無情”來作襯托，把不得志的'感情推進(jìn)一步，達(dá)到了抒情的頂點。蟬的鳴聲到五更天亮?xí)r，已經(jīng)稀疏得快要斷絕了，可是一樹的葉子還是那樣碧綠，并不為它的“疏欲斷”而悲傷憔悴，顯得那樣冷酷無情。這里接觸到詠物詩的另一特色，即無理得妙。蟬聲的疏欲斷，與樹葉的綠和碧兩者本無關(guān)涉，可是作者卻怪樹的無動于衷。這看似毫無道理，但無理處正見出作者的真實感情�！笆栌麛唷奔仁菍懴s，也是寄托自己的身世遭遇。就蟬說，責(zé)怪樹的無情是無理；就寄托身世遭遇說，責(zé)怪有力者本可以依托蔭庇而卻無情，是有理的。詠物詩既以抒情為主，所以這種無理在抒情上就成了有理了。
接下去來一個轉(zhuǎn)折，拋開詠蟬，轉(zhuǎn)到自己身上。這一轉(zhuǎn)就打破了詠蟬的限制，擴(kuò)大了詩的內(nèi)容。要是局限在詠蟬上面，有的話就不好說了�！氨』鹿＊q泛，故園蕪已平�！弊髡咴诟鞯禺�(dāng)幕僚，是個小官，所以稱薄宦。經(jīng)常在各地流轉(zhuǎn)，好象大水中的木偶到處漂流。這種不安定的生活，使他懷念家鄉(xiāng)�！疤飯@將蕪胡不歸”，更何況家鄉(xiāng)田園里的雜草和野地里的雜草已經(jīng)連成一片了，作者思?xì)w就更加迫切。這兩句好象和上文的詠蟬無關(guān)，暗中還是有聯(lián)系的�！氨』隆蓖案唠y飽”、“恨費聲”聯(lián)系，小官微祿，所以難飽費聲。經(jīng)過這一轉(zhuǎn)折，上文詠蟬的抒情意味就更明白了。
末聯(lián)“煩君最相警，我亦舉家清”，又回到詠蟬上來，用擬人法寫蟬�！熬迸c“我”對舉，把詠物和抒情密切結(jié)合，而又呼應(yīng)開頭，首尾圓合。蟬的難飽正與我也舉家清貧相應(yīng)；蟬的鳴叫聲，又提醒我這個與蟬境遇相似的小官，想到“故園蕪已平”，不免勾起賦歸之念。錢鍾書先生評論這首詩說：“蟬饑而哀鳴，樹則漠然無動，油然自綠也（油然自綠是對”碧“字的很好說明）。樹無情而人（‘我’）有情，遂起同感。蟬棲樹上，卻恝置（猶淡忘）之；蟬鳴非為‘我’發(fā)，‘我’卻謂其‘相警’，是蟬于我亦‘無情’，而我與之為有情也。錯綜細(xì)膩�！卞X先生指出不僅樹無情而蟬亦無情，進(jìn)一步說明詠蟬與抒情的錯綜關(guān)系，對我們更有啟發(fā)。
詠物詩，貴在“體物為妙，功在密附”。這首詠蟬詩，“傳神空際，超超玄著”，被朱彝尊譽(yù)為“詠物最上乘”。
賞析二：
《蟬》是一首五言律詩，借寫蟬以喻己之清高廉潔。古人認(rèn)為蟬餐風(fēng)飲露，是高潔的象征，所以常以蟬來比喻自己品行高潔�！短圃妱e裁》云：“詠蟬者每詠其聲，此獨尊其品格。”詩中的蟬也就是作者自己的影子。這首詩抓住蟬的特點，緊密結(jié)合詩人的情思，為情而造，情景相融。
這首詩從結(jié)構(gòu)上看，可劃分上下兩層。前四句為第一層，緊扣蟬來寫，突出蟬的特點，以一“高”字為詩眼。首聯(lián)以聞蟬鳴而起興，意思是說蟬本以清高而餐風(fēng)飲露，難求一飽，所以要作不平之鳴。盡管鳴聲哀怨而帶恨，然卻無人理會，不過是徒勞而已。作者以蟬喻人，實寫自己的人生境況。蟬本沒有“高”和“恨”的感覺，但詩人卻采用移情的手法，賦予事物一定的感情色彩，所以寫得真實生動。
頷聯(lián)上句“五更疏欲斷”順承“聲”字而來，寫蟬鳴聲響到五更時已經(jīng)稀疏，快要斷絕了，意謂蟬的力竭聲嘶。下句“一樹碧無情”則寫出盡管蟬聲欲斷，可滿樹的葉子還是那樣碧綠，并不因為蟬的憔悴而感動，顯得冷漠無情。這既是對蟬的遭遇的客觀描寫，也是作者的主觀感受，寄托他的身世遭遇，以此抒發(fā)出郁郁不得志的情懷。這兩句字字詠蟬，卻字字自況。
第二層由蟬及人，直抒胸臆。頸聯(lián)寫詩人官小身微，猶如木偶在水中到處漂泊，于是便產(chǎn)生了思念故園之情。想到故鄉(xiāng)田園和野地里的雜草已經(jīng)連成一片了，為何還不歸去呢？這看似與蟬無關(guān)，實則由“難飽”和“費聲”而引起的身世之慨，這一轉(zhuǎn)換不僅增加了詩的內(nèi)容，而且使詠物詩的抒情韻味更加濃郁。
最后兩句為詩的尾聯(lián)，也是全詩的結(jié)句。一個“君”字將蟬擬人化，且與“我”對舉，使詠物與抒情緊密結(jié)合。詩人因聞蟬鳴而自警，不禁發(fā)出與蟬相同的慨嘆。一個“警”字照應(yīng)“聲”字，“清”字照應(yīng)“高”字，絲絲入扣，嚴(yán)謹(jǐn)稹密，并具有畫龍點睛之妙。詩論家認(rèn)為這首詩“傳神空際，超超玄著，”為“詠物詩最上乘�！�
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