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何其芳《雨前》原文及賞析
《何其芳·雨前》原文
最后的鴿群帶著低弱的笛聲在微風(fēng)里劃一個(gè)圈子后，也消失了。也許是誤認(rèn)這灰暗的凄冷的天空為夜色的來襲，或是也預(yù)感到風(fēng)雨的將至，遂過早地飛回它們溫暖的木舍。
幾天的陽光在柳條上撒下的一抹嫩綠，被塵土埋掩得有憔悴色了，是需要一次洗滌。還有干裂的大地和樹根也早已期待著雨。雨卻遲疑著。
我懷想著故鄉(xiāng)的雷聲和雨聲。那隆隆的有力的搏擊，從山谷返響到山谷，仿佛春之芽就從凍土里震動，驚醒，而怒茁出來。細(xì)草樣柔的雨聲又以溫存之手撫摩它，使它簇生油綠的枝葉而開出紅色的花。這些懷想如鄉(xiāng)愁一樣縈繞得使我憂郁了。我心里的氣候也和這北方大陸一樣缺少雨量，一滴溫柔的淚在我枯澀的眼里，如遲疑在這陰沉的天空里的雨點(diǎn)，久不落下。
白色的鴨也似有一點(diǎn)煩躁了，有不潔的顏色的都市的河溝里傳出它們焦急的叫聲。有的還未厭倦那船一樣的徐徐的劃行。有的卻倒插它們的長頸在水里，紅色的蹼趾伸在尾后，不停地?fù)鋼糁灾С稚眢w的平衡。不知是在尋找溝底的細(xì)微的食物，還是貪那深深的水里的寒冷。
有幾個(gè)已上岸了。在柳樹下來回地作紳士的散步，舒息劃行的疲勞。然后參差地站著，用嘴細(xì)細(xì)的撫理它們遍體白色的羽毛，間或又搖動身子或撲展著闊翅，使那綴在羽毛間的水珠墜落。一個(gè)已修飾完畢的，彎曲它的頸到背上，長長的紅嘴藏沒在翅膀里，靜靜合上它白色的茸毛間的小黑睛，仿佛準(zhǔn)備睡眠�？蓱z的小動物，你就是這樣做你的夢嗎?
我想起故鄉(xiāng)放雛鴨的人了。一大群鵝黃色的雛鴨游牧在溪流間。清淺的水，兩岸青青的草，一根長長的竹竿在牧人的手里。他的小隊(duì)伍是多么歡欣地發(fā)出啁啾聲，又多么馴服地隨著他的竿頭越過一個(gè)田野又一個(gè)山坡!夜來了，帳幕似的竹篷撐在地上，就是他的家。但這是怎樣遼遠(yuǎn)的想象呵!在這多塵土的國土里，我僅只希望聽見一點(diǎn)樹葉上的雨聲。一點(diǎn)雨聲的幽涼滴到我憔悴的夢，也許會長成一樹圓圓的綠陰來覆蔭我自己。
我仰起頭。天空低垂如灰色的霧幕，落下一些寒冷的碎屑到我臉上。一只遠(yuǎn)來的鷹隼仿佛帶著怒憤，對這沉重的天色的怒憤，平張的雙翅不動地從天空斜插下，幾乎觸到河溝對岸的土阜，而又鼓撲著雙翅，作出猛烈的聲響騰上了。那樣巨大的翅使我驚異。我看見了它兩肋間斑白的羽毛。
接著聽見了它有力的鳴聲，如同一個(gè)巨大的心的呼號，或是在黑暗里尋找伴侶的叫喚。
然而雨還是沒有來。
1933年春，北京
《何其芳·雨前》賞析
何其芳二十世紀(jì)三十年代初在北京大學(xué)讀書，在致力于詩歌創(chuàng)作的同時(shí)，也開始了抒情散文的寫作。《雨前》是他這個(gè)時(shí)期散文的代表作，寫得深邃而明麗，委婉又濃郁，以不多的篇幅拓展了讀者豐富的想象空間，生動地表明了作者對散文這種特殊文體的自覺追求。
《雨前》寫了三組動物：驚惶的鴿子、煩躁的鴨群、憤怒的鷹隼，穿插了兩組故鄉(xiāng)風(fēng)景畫：草木迎春和雛鴨嬉水，而滲透于這些景物描寫中的則是作者寂寞的情懷和熱切的企盼。說得簡單直截一點(diǎn)，《雨前》的構(gòu)思離不開兩條線索的巧妙安排，一條是憔悴的北國和秀麗的故鄉(xiāng)景物的對比，另一條是作者熱切的企盼和灰暗的現(xiàn)實(shí)世界的對比。前一條線索被作者刻畫得極其細(xì)膩逼真，誰讀了都如同親眼目睹一般，后一條線索則出之以象征手法，顯得時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，若明若音，處于一種寬泛浮動的微妙狀態(tài)�！队昵啊返某晒φ靡嬗谶@兩條線索的相互滲透和襯托，如果光有前者，它也許不失為一幅成功的景物畫，一首纏綿的懷鄉(xiāng)曲，但不會給人以如此低回不盡、難以言說的韻味。如果只顧后者而削弱了前者，又會變得晦澀難解，激發(fā)不了讀者的審美情趣。
作品一開始，在“灰暗”、“凄冷”的天空前，匆匆飛過了一群驚惶不安的鴿子，作者特地把“最后的鴿群”置于篇首，接著用“也消失了”加以強(qiáng)調(diào)，陡然使讀者產(chǎn)生了一種突兀失望之感。第二段作者的目光自上而下，由遠(yuǎn)而近，轉(zhuǎn)而寫人見人愛的“綠色”，可惜“嫩綠”僅只“一抹”，而“塵土”卻在無情“埋掩”，此時(shí)此地要是下一場透雨該多好啊，可是現(xiàn)實(shí)情況是：“雨卻遲疑著�！贝颂幱眯稳萑宋锉砬榈摹斑t疑”來形容“雨”，只能說明作者的期望之切和失望之深。
《雨前》第三段轉(zhuǎn)入對故鄉(xiāng)雨景的回憶與描繪，筆墨也隨著作者感情的起伏而不斷變化。隆隆的雷聲過后，那“春之芽”(不具體限于樹木花草的“芽”，而升華概括為“春之芽”，顯得靈活寬泛，極妙)便“從凍土里震動，驚醒，而怒茁出來”。請看，原本極其普通的植物生長過程被作者寫成始而“震動”，繼而“驚醒”，終則“怒茁出來”，真可謂步步推進(jìn)，歡快之至。這之后從雷聲寫到雨聲，作者的行文也一變而為委婉嫵媚，先是用“細(xì)草”一樣的溫柔形容雨聲，再用“溫存之手”的“撫摩”刻畫喜雨滋潤萬物的情景，誰讀到這里能不感到清新和喜悅?誰知作者并未在故鄉(xiāng)盤桓過久，很快又把目光移向眼前灰暗的北國，寫下了如此纏綿凄惻的文字：“我心里的氣候也和這北方大陸一樣缺少雨量，一滴溫柔的淚在我枯澀的眼里，如遲疑在這陰沉的天空里的雨點(diǎn)，久不落下�！庇谩皽I珠”比喻“雨點(diǎn)”，把“溫柔”和“枯澀”并提，形象奇特，對比強(qiáng)烈，既含有濃郁的詩意，又具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。人們常說杰出的散文家應(yīng)該具備幾副筆墨，證之以這段文字，此話確實(shí)不假。
底下寫鴨子和放鴨圖的三小節(jié)，繪聲繪色，曲盡其態(tài)，堪稱現(xiàn)代散文創(chuàng)作中寫鴨子的絕妙文字。寫完故鄉(xiāng)的放鴨圖以后，又該回到眼前缺雨水多塵土的現(xiàn)實(shí)中來了，妙在作者并不另起爐灶，而是承接前頭家鄉(xiāng)放鴨人夜宿的“帳幕”，展示了一幅“綠樹覆蔭”圖：“在這多塵土的國土里，我僅只希望聽見一點(diǎn)樹葉上的雨聲。一點(diǎn)雨聲的幽涼滴到我憔悴的夢，也許會長成一樹圓圓的綠陰來覆蔭我自己�！薄耙稽c(diǎn)”極言其少，“一樹”倍覺其多，透過如此精致優(yōu)美的文字和奇特超凡的意象組合，人們不難看到富于詩人氣質(zhì)的作者那苦苦尋覓的眼神。
作者并未停止自己的尋覓和追求，于是文章最后猶如異軍突起，迎面飛來了一只巨大而憤怒的鷹隼，文中著意刻畫了鷹隼急驟的動作和有力的鳴聲，這顯然和作者動蕩不定的心旌互為表里。遺憾的是鷹隼向“沉重的天色”表示憤怒并未奏效，作者用極其冷峻的一句話結(jié)束了全篇：“然而雨還是沒有來。”這句話獨(dú)立成段，毫不拖泥帶水，可見其分量之重和寄寓之深。
那么，《雨前》究竟寄托著作者怎樣的情懷?作品中“雨”等物象究竟意味著什么?這需要聯(lián)系作者的實(shí)際處境和思想狀態(tài)進(jìn)行分析。作者當(dāng)時(shí)是一個(gè)性格內(nèi)向、入世不深、耽于幻想的青年大學(xué)生，他熱愛文學(xué)，愛從“芬芳的書籍”(何其芳：《刻意集·序》)中尋覓美好的人性和天地，而在面對駁雜灰暗的現(xiàn)實(shí)生活時(shí)則免不了種種困惑、猶豫、寂寞、苦悶……這類主客觀的矛盾久蓄于心，一旦遇到適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)和條件便會觸景生情，噴薄而出�！队昵啊匪韵蛲儤闱逍碌墓枢l(xiāng)景物，說到底正是曲折地反映了作者心中的矛盾和追求�？傊�，我們沒有必要把作品機(jī)械地割裂開來，分別尋找各類物象的象征意蘊(yùn)，如把“雨”理解為革命暴風(fēng)雨，把鷹隼看作舊世界的反抗者，等等，那樣做，只能任意拔高作品，而無助于理解象征藝術(shù)的精髓。
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