論中國寫實油畫語言的當代性轉(zhuǎn)換論文
中國寫實油畫的出現(xiàn)，與中國的民族特性有著密切的聯(lián)系。而就中國的寫實畫而言，無論從哪一個角度看，都能體現(xiàn)出當代寫實油畫創(chuàng)作者的創(chuàng)作理念。與抽象畫不一樣，寫實畫所表現(xiàn)出來的是真實的現(xiàn)實生活，是現(xiàn)實生活中人們的感受。從藝術(shù)發(fā)生論的角度看，寫實是一種繪畫表現(xiàn)形式;從藝術(shù)方法論角度看，寫實畫是真實傳遞出創(chuàng)作者創(chuàng)作精神的品格表現(xiàn);從藝術(shù)意象看，寫實就是其表達方式。
一、不同時期寫實油畫的藝術(shù)價值評判標準
藝術(shù)價值的評判具有較強的主觀性，在不同的時期，人們的價值評判觀念也不一樣，因此不同時期人們對于寫實油畫的藝術(shù)價值評判標準是不一樣的。藝術(shù)的發(fā)展是與時代的發(fā)展步伐相連接的，在21 世紀，中國的寫實畫家對當代性的把握比較徹底，他們更多的是思考如何將寫實油畫語言的當代性進行轉(zhuǎn)換，使其能夠反映出時代特征，顯示出獨特的審美價值。所謂“當代性”，實際上就是體現(xiàn)出時代特征的性質(zhì)，它實際上是在特定的歷史時期社會關(guān)系和文化相互作用的產(chǎn)物，反映了當代人對時代審美的認識。因此，每個時代的精神文化發(fā)生了改變，就意味著其對當代審美價值、人文精神等時代特征的認識都有了較大的改變，這也是寫實油畫能夠表現(xiàn)出當代人生活、思想等狀態(tài)的重要原因。以往人們對寫實油畫的認識局限于其能夠準確再現(xiàn)客觀物象，甚至將其與西方的古典主義相聯(lián)系，簡單地認為其只是形象地再現(xiàn)人物形象特征的過程，而沒有認識到人物特征與時代之間的聯(lián)系。確實，早期的寫實油畫重點在于突出“實”，即實實在在的物體，即對客觀事物的描述。19 世紀初期，照相技術(shù)出現(xiàn)了，人們對于寫實油畫進行了重新的審視，對其表達的真實性也有了不同的評判標準，這在一定程度上使寫實油畫家必須不斷開拓寫實油畫的創(chuàng)作空間，才能滿足人們對于寫實油畫的審美需求。因此，現(xiàn)實主義寫實風格、超寫實風格等其他風格的畫開始出現(xiàn)在人們的視野中。對此，鐘涵在談到寫實油畫問題時指出，欣賞寫實油畫不能用狹隘的眼光看問題，要打開視野，既看到其藝術(shù)性的一面，也要看到其創(chuàng)造可能性的一面。寫實能讓作品具有語言特性，令人感動，而這與藝術(shù)家的語言表現(xiàn)力息息相關(guān)。
二、寫實油畫語言的幾種轉(zhuǎn)換方法
1.造型的語言表現(xiàn)形式
造型是一種直觀的視覺藝術(shù)形式，藝術(shù)家常常以外部形態(tài)的塑造表現(xiàn)其內(nèi)心世界。因此，人們又將造型塑造稱為最直觀的藝術(shù)家創(chuàng)作語言表現(xiàn)形式。不同的畫家所塑造的造型不同，如彼得·保羅·魯本斯喜歡朦朧的造型處理，而奧諾雷·杜米埃喜歡強烈的、夸張的造型。這兩位畫家都能成功塑造自己的造型個性語言，并形成自身獨特的表現(xiàn)形式，這主要是因為他們有著不一樣的人生經(jīng)歷，以至于形成獨特的藝術(shù)風格�？梢�，造型的語言表現(xiàn)形式是與創(chuàng)作者的情感經(jīng)歷息息相關(guān)的，而能夠?qū)⑶楦腥谌雱?chuàng)作，就能有利于形成獨特的語言表達能力。以凡·高為例，他的`寫實油畫中反映出的是一系列扭曲的造型，以營造出此起彼伏的效果，而這也反映了其一生中歷經(jīng)磨難、顛沛流離的生活經(jīng)歷，并以此反映其強烈而復雜的情感。
2.筆觸的語言表現(xiàn)形式
不同畫家的筆觸表現(xiàn)形式各不相同，而筆觸作為油畫個性化語言的重要表現(xiàn)形式之一，畫家能用筆觸表達出各種情感。如，塞尚的作品《暖房中的塞尚夫人》就是以輕松、愜意而簡練的筆觸塑造出個性鮮明的人物形象�？梢姡P觸是反映藝術(shù)家情感體驗和作品生命力的重要因素：筆觸流利舒暢，則表示創(chuàng)作者心情愉快;筆觸鋒芒畢露，則表示創(chuàng)作者心有怒氣;筆觸艱難晦澀，則表示創(chuàng)作者內(nèi)心痛苦、悲哀。這些不同的筆觸所表現(xiàn)出來的都是創(chuàng)作者創(chuàng)作時的不同情感狀態(tài)。
3.色彩的語言表現(xiàn)形式
色彩是油畫作品的靈魂，也是藝術(shù)家內(nèi)心情感的自然流露。在創(chuàng)作過程中，對于一些復雜情感的表達往往是創(chuàng)作者最為頭痛的事。而色彩的出現(xiàn)，能令觀賞者通過色彩想象傳達情感信息。在早期，色彩主要用于表現(xiàn)物象，而在近代的作品中，色彩是傳遞畫家情感的語言�？梢�，作為繪畫創(chuàng)作者，不僅需要具備一定的色彩知識，還需要加強自己的情感體驗，打破傳統(tǒng)色彩的束縛，使作品更具有個性化魅力。
4.肌理的語言表現(xiàn)形式
所謂肌理，實際上就是物體表面的組織紋理結(jié)構(gòu)。在寫實油畫中，肌理通常用來表達創(chuàng)作者對物體的整體感受，是依靠物質(zhì)材料與表現(xiàn)手法進行表現(xiàn)的。不同的肌理在畫面中所呈現(xiàn)的味道決然不同，因此，畫面需要什么效果，就能通過不同的肌理語言進行表示，畫面肌理的各種體驗，如融合與解構(gòu)、粗糙與平實等，都可把融入肌理的情感顯現(xiàn)出來。
三、寫實油畫語言如何借用中國傳統(tǒng)藝術(shù)進行當代性轉(zhuǎn)換
中國寫實油畫語言的當代性轉(zhuǎn)換實際上是在傳統(tǒng)文化藝術(shù)的基礎(chǔ)上實現(xiàn)的�？梢姰敶詫嶋H上就是一種對本土文化再認識的過程，包含著時代精神的結(jié)晶，這也是中國當代文化精神的實質(zhì)�；仡欀袊鴮憣嵱彤嫷陌l(fā)展歷程，早期的畫家所引進的是一種比較雅拙的表現(xiàn)手法，有“土油畫”之稱，因此難以體現(xiàn)出中國博大精深的文化精髓。而到了20 世紀90 年代，中國寫實油畫家開始對傳統(tǒng)寫實油畫有了新的認識，對當代性問題也有了重新的思考。對于寫實油畫的發(fā)展而言，20 世紀90 年代的變革不僅對現(xiàn)當代的中國美術(shù)史有著重要影響，也影響到中國寫實油畫語言和語言特色的形成。目前，國內(nèi)多位著名寫實油畫家對當代寫實畫油的繼承問題提出了看法，他們認為，寫實油畫創(chuàng)作應當在繼承傳統(tǒng)文化精華的基礎(chǔ)上不斷探索整個油畫形式、風格及觀念等語言構(gòu)成要素，進而真正能夠用藝術(shù)反映時代。
而在當前，中國寫實油畫的發(fā)展主要面臨的問題還是在吸收外來文化的過程中如何處理好藝術(shù)表現(xiàn)與市場需求之間的關(guān)系。目前，中國寫實油畫的發(fā)展越來越順暢，這與它的語言有著廣闊的發(fā)展空間有關(guān)。中國寫實油畫語言的當代性轉(zhuǎn)換還有著非常廣闊的空間，這就需要更多的畫家投入其中，深入挖掘作品蘊含的文化內(nèi)涵和人文精神，更好地表現(xiàn)作品的時代性。
四、結(jié)語
寫實油畫的出現(xiàn)，對于中國油畫史而言具有非常重要的意義。在油畫的發(fā)展過程中，油畫的語言表現(xiàn)力是其靈魂，從不同的角度對當代中國寫實油畫進行思考，不僅有利于促進我國寫實油畫的進一步發(fā)展，而且有利于拓寬創(chuàng)作者的創(chuàng)作思路，豐富我國寫實油畫的素材。在此背景下，中國寫實油畫創(chuàng)作若不斷拓寬思路，結(jié)合本民族特色，并借鑒外國成功的創(chuàng)作經(jīng)驗，將會有突破性的發(fā)展。
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