關(guān)于作曲家蒙特威爾第的人物介紹
蒙特威爾第被認(rèn)為是古典音樂(lè)史上一位劃時(shí)代的人物，他的牧歌創(chuàng)作是這一文藝復(fù)興時(shí)期音樂(lè)體裁的巔峰。以下是小編精心整理的關(guān)于作曲家蒙特威爾第的人物介紹，希望能幫到大家了解！
蒙特威爾第的人物介紹
作曲家威爾第出生在1813年，他的家庭是做小酒館生意的。威爾第從十三歲開(kāi)始學(xué)習(xí)音樂(lè)方面的知識(shí)。后來(lái)也曾經(jīng)報(bào)考過(guò)音樂(lè)學(xué)院，但是卻沒(méi)能夠被錄取，于是威爾第就留在米蘭地區(qū)繼續(xù)學(xué)習(xí)音樂(lè)。1842年，他創(chuàng)作出了《那布科王》，這場(chǎng)歌劇的演出非常成功，使他一下子就成為一流的作曲家，之后他又陸續(xù)創(chuàng)作出了《倫巴底人》、《厄爾南尼》等著名作品。
作曲家威爾第的人生高峰是從1851年開(kāi)始的，他用了四十天的時(shí)間創(chuàng)作出了《弄臣》，第二年這部作品在威尼斯地區(qū)上演，在演出開(kāi)始的前一天他才將其中最重要的樂(lè)譜傳授給演員，而這部作品也取得了空前的成功，那個(gè)樂(lè)譜也成為最為著名的歌曲，于是他的名聲從意大利開(kāi)始向世界各地?cái)U(kuò)散。但是他的腳步卻并沒(méi)有停止，在1853年的時(shí)候，他再次創(chuàng)作出《游吟武士》，這部作品獲得了同樣的成功，在此之后《茶花女》也獲得了人們的歡迎，通過(guò)這三個(gè)作品他的成就逐漸被世界所承認(rèn)，甚至超過(guò)了許多優(yōu)秀的作曲家。
作曲家威爾第在取得巨大的功名之后在1870年的時(shí)候成為一名議員，但是他卻并不是十分喜歡政治活動(dòng)，甚至更愿意自己一個(gè)人在莊園中生活，這種離群索居的生活讓他感覺(jué)到十分的安逸。在1871年的時(shí)候他的《阿依達(dá)》再次獲得了人們的狂熱，然而在兩年之后作曲家威爾第就離開(kāi)人世。
蒙特威爾第的人物貢獻(xiàn)
蒙特威爾第的全名是克拉迪奧·蒙特威爾第，他是在文藝復(fù)興時(shí)期著名的人物，他的歌劇依然流傳在今天的舞臺(tái)之上，而且依舊會(huì)贏得許多人的支持。蒙特威爾第也是文藝復(fù)興偉大作曲家的一大重要代表，他的創(chuàng)作為這種體裁奠定了堅(jiān)實(shí)的`基礎(chǔ)。而蒙特威爾第貢獻(xiàn)也是非常大的。那么蒙特威爾第貢獻(xiàn)了什么呢?
蒙特威爾第是一位在國(guó)際樂(lè)壇上享有盛名的人物，同時(shí)對(duì)于歌劇、和聲和交響樂(lè)等方面都有著特殊強(qiáng)大的影響力。蒙特威爾第的音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)激越而富含韌勁兒，他的音樂(lè)是非常大膽的，蒙特威爾第的貢獻(xiàn)在于將非常具有個(gè)人味道的音樂(lè)帶給了大眾，那種強(qiáng)而有力，有十分有風(fēng)味的音樂(lè)，將人們心中的感覺(jué)表達(dá)的淋漓盡致，蒙特威爾第用他獨(dú)有的清晰而且直接的方式，歌頌和描繪著人間的各種情感。
蒙特威爾第的貢獻(xiàn)還可以從以下幾點(diǎn)說(shuō)明。首先他開(kāi)創(chuàng)了牧歌的全新發(fā)展，也是將牧歌的領(lǐng)域集大成而發(fā)揚(yáng)光大的人。另外蒙特威爾第還將帶有情感色彩的旋律創(chuàng)作出來(lái)，這樣人們就可以擺脫從前宗教對(duì)人們的束縛，蒙特威爾第因?yàn)檫@個(gè)貢獻(xiàn)而被認(rèn)為是新一代領(lǐng)軍人物。
與此同時(shí)蒙特威爾第對(duì)于交響樂(lè)的貢獻(xiàn)也是巨大的，是他將不同的音樂(lè)人集合在一起，在有人指揮的情況下共同演奏，這才開(kāi)啟了民間另一種音樂(lè)的開(kāi)端，同時(shí)他也因此而成為第一位樂(lè)隊(duì)的指揮者。
蒙特威爾第的藝術(shù)成就
(1)是意大利牧歌的奠基人，牧歌領(lǐng)域的集大成者。
(2)是寫作有情感的旋律，擺脫宗教的束縛的新音樂(lè)倡導(dǎo)者。
(3)將不同的樂(lè)手(包括一些游吟詩(shī)人)，召集起來(lái)演奏，埋下了民間音樂(lè)的種子，也是真正意義上的第一位樂(lè)隊(duì)指揮。
(4)提出了“兩種常規(guī)”的思想。他在1605年第五冊(cè)《牧歌集》的前言中談到，文藝復(fù)興時(shí)期的復(fù)調(diào)傳統(tǒng)，即“古代風(fēng)格”，可稱為“第一常規(guī)”(primaprattica)，而他自己所采用的新的作曲手法可稱為“第二常規(guī)”(secondprattica)。他強(qiáng)調(diào)作曲家在運(yùn)用“第一常規(guī)”時(shí)，“和聲(指復(fù)調(diào)音樂(lè))是歌詞的主人”，即形式第一，內(nèi)容第二;而在“第二常規(guī)”中則相反，“歌詞應(yīng)成為和聲的主人”，即內(nèi)容第一，形式第二。
(5)歌劇《奧菲歐》是自歌劇誕生后第一部真正意義上的歌劇，它使歌劇藝術(shù)從此進(jìn)入一個(gè)成熟的發(fā)展期。
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