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動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)對(duì)于角色的塑造作用
動(dòng)畫影片是當(dāng)前廣受歡迎的一種類別影片。動(dòng)畫制作中運(yùn)用有效的手段，可以高效地將聲音、音效、動(dòng)畫等有效地結(jié)合起來(lái)，而動(dòng)畫影片中場(chǎng)景、元素造型、色彩運(yùn)用都是呈現(xiàn)動(dòng)畫影片氛圍的要素，所有的選擇和制作對(duì)于發(fā)揮動(dòng)畫影片整體思想的表達(dá)以及內(nèi)容的呈現(xiàn)都具有重要的意義。下面是小編為大家整理關(guān)于動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)對(duì)于角色的塑造作用，歡迎大家閱讀！
一、動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的場(chǎng)景
場(chǎng)景是動(dòng)畫影片中使用畫面中主體的大小來(lái)模擬實(shí)拍電影中攝影機(jī)與被拍攝對(duì)象的距離，也稱之為視距。一般分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、和特寫等。場(chǎng)景實(shí)質(zhì)上就是利用視覺(jué)原理以及視覺(jué)感受，將一些固有的畫面和創(chuàng)作者的思想感情以及風(fēng)格融和起來(lái)，構(gòu)成具有獨(dú)特意義的畫面構(gòu)圖。場(chǎng)景要發(fā)揮自己的作用，還需要通過(guò)有序的、有機(jī)的組合方式來(lái)構(gòu)成獨(dú)特的場(chǎng)景組合。
(一)動(dòng)畫影片中場(chǎng)景的作用
動(dòng)畫影片作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，不僅需要強(qiáng)大的思想和內(nèi)容做支撐，也需要很強(qiáng)的畫面表現(xiàn)力，畫面現(xiàn)力強(qiáng)，動(dòng)畫影片的優(yōu)勢(shì)才能得到發(fā)揮。在動(dòng)畫影片的表現(xiàn)過(guò)程中，不同場(chǎng)景的構(gòu)成，不同的畫面組接效果都會(huì)在視覺(jué)上給受眾形成不一樣的視覺(jué)感受，這種感受會(huì)引起他們?cè)谛睦砀兄系牡牟煌缠Q，利用場(chǎng)景的構(gòu)成和場(chǎng)景的組接能夠巧妙的實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫故事的敘事和情感的表達(dá)。最根本的就是場(chǎng)景還能對(duì)于內(nèi)容意義的表現(xiàn)作用和視覺(jué)空間的感受效果有重要的作用。
傳遞創(chuàng)作思想。場(chǎng)景本身是沒(méi)有特殊意義的，在動(dòng)畫影片中運(yùn)用到的場(chǎng)景，以及采用的場(chǎng)景的連接方式都是動(dòng)畫影片創(chuàng)作者在其前期拍攝以及后期制作過(guò)程中，運(yùn)用自己的巧思，將一些鏡頭有效的和創(chuàng)作主題結(jié)合起來(lái)，構(gòu)成表現(xiàn)主題的畫面。單一的場(chǎng)景在畫面構(gòu)成上并不具備很多意義，但是在多種畫面組合使用后，就能表達(dá)創(chuàng)作者的深思，是具有獨(dú)特內(nèi)涵和意義的。場(chǎng)景的謂頭語(yǔ)言，就是創(chuàng)作者利用動(dòng)畫鏡頭是畫面、背景、人物等元素的呈現(xiàn)，來(lái)實(shí)現(xiàn)自己的創(chuàng)作意圖和思想，通過(guò)不同的鏡頭表現(xiàn)手段以及主觀鏡頭等來(lái)實(shí)現(xiàn)用畫面表情達(dá)意的作用。
二、不同場(chǎng)景作用
(1)遠(yuǎn)景的運(yùn)用
遠(yuǎn)景的應(yīng)用較多是在展示環(huán)境的時(shí)候，當(dāng)動(dòng)畫設(shè)計(jì)在畫面中需要呈現(xiàn)出寬闊宏偉的氣勢(shì)和畫面感以及縱深感的時(shí)候，人物等都只是作為部分背景出現(xiàn)，環(huán)境背景是最重要的，占據(jù)了主要位置。遠(yuǎn)景通常運(yùn)用在影片開始和結(jié)束，以及中間大停頓跳躍轉(zhuǎn)換的地方，持續(xù)時(shí)間稍長(zhǎng)。在畢設(shè)《天鵝湖》的開頭片段中便使用了遠(yuǎn)景，在引入故事主人公之前先起到了介紹故事背景的作用。
(2)全景的運(yùn)用
全景的應(yīng)用在整個(gè)影片中的運(yùn)用是較為普遍的，這也是一般影片在推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展中，為了呈現(xiàn)人物的身份設(shè)定以及展示故事情節(jié)的推進(jìn)而較長(zhǎng)采用的手段，在全景中，能夠明顯和清晰的感受到角色的整體連貫的表達(dá)，能夠有效交代故事角色與周圍環(huán)境的關(guān)系等。
(3)中景的運(yùn)用
主要是展現(xiàn)了在角色半身的形象，是一種敘事性的手段表現(xiàn)，能有效起到交代故事發(fā)展以及人物活動(dòng)的作用，雖然全景也具備這樣的作用，但是中景相對(duì)于全景的整體呈現(xiàn)上，感情與思想的表達(dá)更加細(xì)膩，能夠有效展示不同人物之間的關(guān)系和形象，一般在表達(dá)重要角色的行為的時(shí)候，都會(huì)采用到中景的表現(xiàn)手段。
(4)近景的運(yùn)用
能夠使畫面鏡頭所要向觀眾表達(dá)的內(nèi)容單一化，使觀眾在觀看時(shí)能夠更近、更集中精力地觀看角色的動(dòng)作、表情，產(chǎn)生一種交流感的同時(shí)也產(chǎn)生一種置身于事件之中的參與感。近景在影片場(chǎng)景中的運(yùn)用中，主要是通過(guò)展現(xiàn)角色細(xì)致入微的表情以及動(dòng)作，來(lái)拉近與受眾的距離，形成一種現(xiàn)場(chǎng)感達(dá)到引起共鳴和觀賞興趣的目的。
(5)特寫的運(yùn)用
是能夠在最大的程度和范圍內(nèi)強(qiáng)烈的烘托出創(chuàng)作者所要表達(dá)的意圖和情感的表現(xiàn)手法，也是角色情緒以及角色心理傳達(dá)的最佳表現(xiàn)方式。在表現(xiàn)事物時(shí)，通過(guò)對(duì)事物本身最具特征的、關(guān)鍵部位的拍攝，來(lái)傳達(dá)一定的情感，表示特定的意義。讓受眾能有一種呼之欲出的緊迫感，將影片所要傳達(dá)的信息能更好地更有效果的傳遞給觀眾。
由于不同的場(chǎng)景造型在不同的感情表達(dá)和思想傳遞上是不同的，每種場(chǎng)景造型都是具有一定的局限性的，都是需要不斷的磨合和修改的，所以，在制作過(guò)程中，動(dòng)畫設(shè)計(jì)中常用的場(chǎng)景造型都需要經(jīng)過(guò)慎重考慮，采用最具大眾效應(yīng)的場(chǎng)景元素的組合。因此，重要的場(chǎng)景造型都是需要系統(tǒng)地去考慮到劇情發(fā)展、主題呈現(xiàn)、人物角色設(shè)定和故事走向的，如果沒(méi)有明確的規(guī)劃，會(huì)造成創(chuàng)作過(guò)程受阻，影響制作的進(jìn)度。
三、結(jié)論
動(dòng)畫影片中場(chǎng)景的應(yīng)用是一個(gè)系統(tǒng)的項(xiàng)目，要在場(chǎng)景的應(yīng)用中較高效率的使用場(chǎng)景，發(fā)揮場(chǎng)景的作用，達(dá)到創(chuàng)作者的創(chuàng)作期望，就需要做好創(chuàng)作規(guī)劃，在創(chuàng)作過(guò)程中有步驟有計(jì)劃實(shí)施。在場(chǎng)景的設(shè)計(jì)上組員通過(guò)討論不斷改進(jìn)，在使故事節(jié)奏井然有序，不乏觀賞趣味性的前提下對(duì)不同的場(chǎng)景需要采用不同的場(chǎng)景，這樣既不會(huì)造成影片的雜亂無(wú)章，同時(shí)，也很大程度上使畫面的效果更突出，更深入人心。開頭片段出現(xiàn)的遠(yuǎn)景和全景中呈現(xiàn)出的慢條斯理與片段中間近景和特寫所帶來(lái)的緊張壓迫感形成了的強(qiáng)烈的對(duì)比，給受眾帶來(lái)更深刻的印象，視覺(jué)感官更具有沖擊力的效果。
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