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《幻想交響曲》創(chuàng)作背景以樂(lè)章簡(jiǎn)介
法國(guó)音樂(lè)家柏遼茲的《幻想交響曲》以充滿想象力的管弦語(yǔ)法，為音樂(lè)的浪漫主義開(kāi)啟了決定性的大門(mén)。以下是小編為大家整理的《幻想交響曲》創(chuàng)作背景以樂(lè)章簡(jiǎn)介，希望對(duì)你有所幫助！
創(chuàng)作背景
眾所皆知柏遼茲寫(xiě)作《幻想交響曲》是因?yàn)閷?duì)女伶史密遜(Harriet Smithson)的一片癡心，在詳說(shuō)這個(gè)愛(ài)情故事之前，我想先提《幻想交響曲》的后續(xù)發(fā)展，給有興趣的人作為追蹤參考。在《幻想交響曲》之后，柏遼茲還寫(xiě)了該故事的傳記續(xù)篇與音樂(lè)續(xù)篇，其中傳記續(xù)篇《回到生活》敘述藝術(shù)家雷利奧(Lelio，作品14b)通過(guò)音樂(lè)的治療力量，從狂亂中回到現(xiàn)實(shí)生活。而音樂(lè)續(xù)篇獨(dú)白劇《雷利奧》就以藝術(shù)家雷利奧為名的，是部結(jié)合歌手與演員口白的管弦創(chuàng)新之作。
如果單就柏遼茲為史密遜寫(xiě)《幻想交響曲》來(lái)看，多數(shù)人會(huì)以為柏遼茲相當(dāng)癡心，但是就他一生的情史而言，柏遼茲的癡心只是一時(shí)的。當(dāng)他十二歲時(shí)，愛(ài)情與音樂(lè)同時(shí)向他招手，他單戀大他六歲的艾思蝶杜波(Estelle Duboeuf)，而這段純純的情愫我們也可以在《幻想交響曲》第一樂(lè)章慢板序奏中聽(tīng)到。而1817年他與劇院的第二小提琴手M. Imbert學(xué)習(xí)聲樂(lè)與長(zhǎng)笛，算是正式的開(kāi)始音樂(lè)啟蒙教育。
至于柏遼茲狂戀的女伶史密遜，是位出生于愛(ài)爾蘭的英國(guó)人，其父為劇院經(jīng)理，本身又有良好的戲劇背景。原本史密遜打算到倫敦發(fā)展舞臺(tái)事業(yè)，但是她濃厚的愛(ài)爾蘭口音，卻成為她在英國(guó)發(fā)展的最大障礙。1827年(柏遼茲23歲)，史密遜正巧有機(jī)會(huì)到法國(guó)的演出(因?yàn)檎Z(yǔ)言隔閡，史密遜剛好可以掩飾她咬字的缺點(diǎn))《哈姆雷特》里頭的奧菲里亞，當(dāng)晚觀眾席里法國(guó)藝文界知名人士都到齊了，雨果、巴爾扎克、柏遼茲等人都是座上賓。劇畢，柏遼茲對(duì)史密遜的表現(xiàn)大為感動(dòng)，他在回想錄里記載：我想起了莎士比亞與充滿靈感的女伶，所有巴黎的人都為狂熱的奧菲里亞瘋狂，她光輝燦爛的榮耀與我的窮苦潦倒相比是那樣巨大，我非振作不可，我下定決心要把自己這個(gè)對(duì)她而言陌生的名字，經(jīng)過(guò)努力奮斗變得響亮光彩!
柏遼茲的《幻想交響曲》不僅是柏遼茲個(gè)人的代表作， 更是音樂(lè)史上極為重要的交響樂(lè)作品�！痘孟虢豁懬窐O富獨(dú)創(chuàng)性，特別是在音樂(lè)中直接引入了標(biāo)題意義。本曲問(wèn)世之后， 一時(shí)造成了極大的轟動(dòng)。柏遼茲具有多愁善感的性格，其帶有病態(tài)的夢(mèng)想和燃燒著的熱情，使他擺脫了形式上受約束的古典交響曲，而創(chuàng)造出了一種全新的風(fēng)格。他不像門(mén)德?tīng)査赡菢右每陀^的標(biāo)題，而是大膽地使音樂(lè)成為標(biāo)題的附屬品，并在這一交響曲中構(gòu)成了自傳式的內(nèi)容。 全曲在結(jié)構(gòu)、和聲與旋律方面都存在著大膽的創(chuàng)新，由此開(kāi)創(chuàng)了自由浪漫主義音樂(lè)的道路。
樂(lè)章簡(jiǎn)介
全曲共分為五個(gè)樂(lè)章，每一個(gè)樂(lè)章都附有作者自己加上去的標(biāo)題：
第一樂(lè)章 “夢(mèng)、熱情”：形式上是擁有極長(zhǎng)的最緩 板序奏的奏鳴曲。序奏用以表現(xiàn)年輕藝術(shù)家尚未遇見(jiàn)心上人之前，內(nèi)心的不安與憧憬。
第二樂(lè)章 “舞會(huì)”：根據(jù)作者的注解，本樂(lè)章是表現(xiàn)他在一個(gè)熱鬧非凡的宴會(huì)中，發(fā)現(xiàn)了他的戀人。樂(lè)曲為圓舞曲形式，在交響曲中引入圓舞曲在當(dāng)時(shí)可謂破例。
第三樂(lè)章 “原野風(fēng)光”：一個(gè)夏日的黃昏，在原野上聆聽(tīng)兩個(gè)牧童相和吹出的笛聲。內(nèi)心里雖然燃燒著微薄的希望，但“萬(wàn)一她背叛了我”的恐懼
與不安,更刺痛了年輕藝術(shù)家寂寞的心。此后只剩了一個(gè)牧童的笛聲，不再有人應(yīng)和。夕陽(yáng)西下，最后只有無(wú)邊的孤獨(dú)與靜寂。 第四樂(lè)章 “走向斷頭臺(tái)”：他殺了愛(ài)人，被判死刑，走向斷頭臺(tái)。在最后的瞬間，愛(ài)人的身影在他的眼前閃現(xiàn)，但是死神很快將她驅(qū)趕得無(wú)影無(wú)蹤。 第五樂(lè)章 “魔鬼的晚會(huì)之夢(mèng)--魔女的回旋曲”：他看見(jiàn)來(lái)參加自己葬禮的一些妖魔鬼怪和令人毛骨竦然的魔女在跳舞。就在這中間， 他的愛(ài)人出現(xiàn)了，她已經(jīng)變成了一個(gè)氣質(zhì)全失的娼妓模樣。之后“末日經(jīng)”響起，以后魔女之舞與“末日經(jīng)”持續(xù)并行，由弦樂(lè)器的回旋主題與管樂(lè)器的“末日經(jīng)”同時(shí)演奏以構(gòu)成。(片段4)隨后是不安的弓木敲奏聲，至此樂(lè)曲更加激昂、奔放，最后以狂亂的形態(tài)結(jié)束全曲。
【拓展內(nèi)容】
作品特色
標(biāo)題交響樂(lè)的開(kāi)創(chuàng)
在柏遼茲的音樂(lè)遺產(chǎn)中占首要地位的是交響樂(lè)。他寫(xiě)了四部交響曲，其它管弦樂(lè)作品也不少。理論方面他的《管弦樂(lè)配器法》很有影響。在他的作品里，直接繼承了貝多芬交響樂(lè)的傳統(tǒng)，同時(shí)又表現(xiàn)了他的大膽革新，創(chuàng)作了自己新型的交響曲即在交響曲的開(kāi)頭和每個(gè)樂(lè)章都加上標(biāo)題(有時(shí)標(biāo)題寫(xiě)得很詳細(xì))，使 音樂(lè)與文學(xué)更為接近，力圖將文學(xué)中所描寫(xiě)的生動(dòng)而具體的形象，用音樂(lè)語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)，使器樂(lè)的表現(xiàn)力更加具體和深刻，這就是常被人們稱(chēng)道的“標(biāo)題交響樂(lè)”。
強(qiáng)調(diào)音樂(lè)的標(biāo)性內(nèi)容
柏遼茲以標(biāo)題交響樂(lè)與古典交響樂(lè)相區(qū)別，強(qiáng)調(diào)音樂(lè)的標(biāo)性內(nèi)容，他認(rèn)為標(biāo)題是一種民主的要求，能使音樂(lè)得到普遍的理解。對(duì)他來(lái)說(shuō)，沒(méi)有內(nèi)容，沒(méi)有標(biāo)題的音樂(lè)是沒(méi)有的。為此，他以進(jìn)步的藝術(shù)思想對(duì)狹隘、庸俗的藝術(shù)見(jiàn)解進(jìn)行斗爭(zhēng)，以新穎的藝術(shù)形式深刻反映了當(dāng)時(shí)法國(guó)激進(jìn)的小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子復(fù)雜而矛盾的精神面貌，表現(xiàn)了他們的“叛逆精神”，他大膽地?cái)U(kuò)大了樂(lè)隊(duì)的配備，使交響樂(lè)獲得新的音色和樂(lè)隊(duì)效果，并在旋律、和聲上踏出了一條新的道路。這一切，對(duì)日后歐洲的音樂(lè)文化產(chǎn)生了很重要的影響。
對(duì)配器法的影響
柏遼茲生前經(jīng)常被批評(píng)為情感泛濫，樂(lè)曲效果過(guò)于嘈雜，事實(shí)上今天看來(lái)，正是柏遼茲開(kāi)發(fā)了管弦樂(lè)團(tuán)的豐富表現(xiàn)力，他把配器法提高到了一門(mén)藝術(shù)的高度。雖然在柏遼茲去世一百年之后，人們?nèi)匀恢饕P(guān)注他創(chuàng)作中“浪漫主義”的部分，甚至他的崇拜者如李斯特，瓦格納，也主要關(guān)注的是他風(fēng)格中超前于時(shí)代的戲劇性力量，天馬行空的想象力和樂(lè)隊(duì)豐富的表現(xiàn)力，事實(shí)上，柏遼茲的創(chuàng)作受古典主義的影響非常深，他的作品曲式嚴(yán)謹(jǐn)，即使長(zhǎng)如歌劇《特洛伊人》（五幕，全本演出近五個(gè)小時(shí)），仍然保持著緊湊的結(jié)構(gòu)和呼應(yīng)。20世紀(jì)60年代末至今，音樂(lè)學(xué)者們和指揮家們不斷地指出，在柏遼茲豐滿華麗的音響當(dāng)中，永遠(yuǎn)不缺少典雅純正的旋律和對(duì)于強(qiáng)大的戲劇性力量的控制，柏遼茲的風(fēng)格充滿詩(shī)意，他極富創(chuàng)造力，大大改革了管弦樂(lè)作品的創(chuàng)作方式以及管弦樂(lè)隊(duì)的編制和表現(xiàn)力，他的作品具有貝多芬式的遼闊剛健的氣魄，復(fù)調(diào)寫(xiě)作技巧精熟，當(dāng)然，最引人注目的還有他極其出色的配器法。
對(duì)浪漫主義音樂(lè)影響
柏遼茲對(duì)浪漫主義音樂(lè)影響深遠(yuǎn)，他的《幻想交響曲》指明了浪漫主義標(biāo)題音樂(lè)的創(chuàng)作道路，可以說(shuō)是后來(lái)的標(biāo)題交響曲和交響詩(shī)的樣板。
創(chuàng)作風(fēng)格和影響
柏遼茲喜歡從著名的文學(xué)作品中汲取靈感，這也契合并影響著當(dāng)時(shí)音樂(lè)家對(duì)于選材的偏好，他的管弦樂(lè)序曲《李爾王》，戲劇交響曲《羅密歐與朱麗葉》，喜歌劇《比阿特麗絲和本尼迪克》取材于莎士比亞的劇作，戲劇康塔塔《浮士德的劫罰》的靈感來(lái)自歌德，管弦樂(lè)序曲《海盜》，中提琴和樂(lè)隊(duì)作品《哈羅爾德在意大利》取材于拜倫的作品，歌劇《特洛伊人》根據(jù)維吉爾的史詩(shī)《埃涅阿斯紀(jì)》自撰腳本等等；柏遼茲寫(xiě)了一本經(jīng)典著作《配器法》，被稱(chēng)為是這門(mén)藝術(shù)的第一本和最重要的一本專(zhuān)著；除了在音樂(lè)創(chuàng)作上的成就之外，柏遼茲也創(chuàng)作散文和音樂(lè)評(píng)論，并且受到廣泛的稱(chēng)贊，他著有自傳，如他在自傳中所說(shuō)，就如同一本小說(shuō)一樣曲折精彩，不過(guò)雖然他的經(jīng)歷的確非常豐富，他在寫(xiě)自傳的時(shí)候也常有夸大之處。
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