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聲樂考試的評分標(biāo)準(zhǔn)和民族唱法曲目推薦
聲樂考試的曲目要求思想內(nèi)容健康，可以是中、外各種不同題材，不同體裁，不同風(fēng)格的歌曲�？忌赃x一首曲目(歌曲或戲曲片段)，主要用美聲唱法、民族唱法和通俗唱法演唱考試(通俗唱法考生自備伴奏CD，其他考生自備演唱歌曲五線譜樂譜，統(tǒng)一鋼琴伴奏)。那么聲樂考試的評分標(biāo)準(zhǔn)和聲樂曲目有哪些呢?下面小編為大家整理了聲樂考試的評分標(biāo)準(zhǔn)和聲樂曲目推薦希望能為大家提供幫助！
聲樂考試的評分標(biāo)準(zhǔn)和民族唱法曲目
聲樂主科考試主要從考生聲音條件、演唱方法、表現(xiàn)能力與作品難度四個方面進(jìn)行考核。
考試要求：
1、聲音條件
(1)音質(zhì)純凈，聲帶閉合良好，聲音轉(zhuǎn)換靈活，音色變化自如，無發(fā)聲障礙和喉疾病變。
(2)聲音具有明暗、濃淡的可塑性，表現(xiàn)能力強(qiáng)。
(3)音域較寬。
(4)音量適中、歌唱性強(qiáng)。
2、歌唱方法正確，歌唱狀態(tài)良好，咬字吐字準(zhǔn)確、清晰。聲音轉(zhuǎn)換靈活，音色變化自如。
3、所演唱的歌曲有一定表現(xiàn)力，藝術(shù)處理恰當(dāng)，整體表現(xiàn)效果好。
4、作品的藝術(shù)性較強(qiáng)，并具有一定難度。
音樂類專業(yè)省統(tǒng)考聲樂評分細(xì)則
Aa、音色甜美，音質(zhì)純凈，有良好的科學(xué)發(fā)聲方法(喉嚨松弛，有呼吸支撐),演唱作品程度較難，吐字清楚，風(fēng)格把握較為準(zhǔn)確，音準(zhǔn)節(jié)奏正確，有良好的樂感和演唱氣質(zhì)，形象佳。
Ab、音色甜美，音質(zhì)純凈，接受過科學(xué)發(fā)聲訓(xùn)練，發(fā)聲無大問題(喉嚨上提、下巴緊張等)，演唱作品有難度，吐字清楚、風(fēng)格把握較為準(zhǔn)確，有良好的樂感和演唱氣質(zhì)，形象較佳。
Ba、
1、自然發(fā)聲條件較好，無發(fā)聲障礙問題。演唱作品較完整，音準(zhǔn)節(jié)奏較準(zhǔn)確，有良好的樂感和音樂氣質(zhì)，形象較佳。
2、自然發(fā)聲條件中等，受過科學(xué)方法訓(xùn)練，發(fā)聲無障礙，演唱作品完整，音準(zhǔn)節(jié)奏準(zhǔn)確，有良好的樂感和演唱氣質(zhì)。
Bb、自然嗓音條件較好，沒有接受過科學(xué)發(fā)聲方法訓(xùn)練，發(fā)聲無大問題，能演唱難度較小的作品，音準(zhǔn)節(jié)奏準(zhǔn)確，有良好的樂感。
Ca、自然嗓音條件較好，但發(fā)聲方法有一定問題，能演唱難度較小的作品，音準(zhǔn)較好，節(jié)奏準(zhǔn)確。
Cb、自然嗓音條件較好，但發(fā)聲方法有一定問題，能演唱難度較小的作品，音準(zhǔn)較好，節(jié)奏不夠準(zhǔn)確。
Da、自然嗓音條件一般，發(fā)聲方法無大問題，演唱作品難度較小，演唱作品不完整，音準(zhǔn)較準(zhǔn)。
Db、自然嗓音條件一般，發(fā)聲方法有問題，演唱作品難度較小，演唱作品不完整，音準(zhǔn)節(jié)奏尚可。
Ea、自然嗓音條件一般，發(fā)聲方法有較大問題，演唱作品不完整，音準(zhǔn)節(jié)奏不準(zhǔn)或出現(xiàn)跑調(diào)現(xiàn)象。
Eb、自然嗓音條件較差，發(fā)聲方法有較大問題，演唱作品不完整，音準(zhǔn)節(jié)奏不準(zhǔn)或出現(xiàn)跑調(diào)現(xiàn)象。
民族唱法聲樂藝考曲目推薦
聲樂類藝考過程中許多考生都會為自己考試的準(zhǔn)備曲目而發(fā)愁，其實既要選擇適合自己的，也要選擇可以相應(yīng)拿高分的曲目，下面超級藝考就為大家推薦民族唱法聲樂考試的曲目。
高級曲目：
女聲：
1、報答
2、啥鳥飛來節(jié)節(jié)高
3、山丹丹開花紅艷艷
4、故鄉(xiāng)是北京
5、納西篝火啊哩哩
6、軍營飛來一只百靈
7、姑蘇風(fēng)光
8、眷戀
9、啊，巴顏喀拉
10、藍(lán)花花
11、海風(fēng)陣陣愁煞人
12、我屬于中國
13、母親河
14、在中國大地上
15、桃花紅，杏花白
16、看天下勞苦人民都解放
17、昭君出塞
18、恨是高山仇是海
19、今年梅花開
20、五洲人民齊歡笑
男聲：
1、烏蘇里船歌
2、山西牧歌
3、紅星照我去戰(zhàn)斗
4、戰(zhàn)士歌唱毛主席
5、小白楊
6、在那桃花盛開的地方
7、沒有強(qiáng)大的祖國哪有幸福的家
8、山水醉了咱赫哲人
9、黃鶴樓送孟皓然之廣陵
10、船工號子
11、回四川
12、那就是我
13、峨嵋酒家
14、再見了，大別山
15、挑擔(dān)茶葉上北京
16、大黃河
17、叫聲妹妹淚莫流
18、洞庭魚米鄉(xiāng)
19、我愛五指山，我愛萬泉河
20、走上這高高的興安嶺
中級曲目：
1、湘女神韻
2、人間第一情
3、小河淌水
4、媽媽教我一支歌
5、中國大舞臺
6、祝福祖國
7、洗菜心
8、我屬于中國
9、巴顏喀拉
10、好日子
11、送給媽媽的茉莉花
12、春天的故事
13、走進(jìn)新時代
14、天涯望月
15、咱當(dāng)兵的人
16、又唱瀏陽河
17、眷戀
18、神奇的九寨
19、母親
20、大地飛歌
21、母親河
22、三峽情
23、紅星照我去戰(zhàn)斗
24、敢問路在何方
25、在那桃花盛開的地方
26、春風(fēng)吹遍黎明的家鄉(xiāng)
27、小白楊
28、我們的祖國歌甜花香
29、一個美麗的傳說
30、小橋
初級曲目：
1、珊瑚頌
2、繡紅旗
3、女兒歌
4、紅梅贊
5、枉凝眉
6、邊疆的泉水清又純
7、誰不說俺家鄉(xiāng)好
8、搖籃曲
9、太湖美
10、金風(fēng)吹來的時候
11、絨花
12、想給邊防軍寫封信
13、故鄉(xiāng)情
14、說聊齋
15、長城長
16、趕牲靈
17、我的家鄉(xiāng)沂蒙山
18、我愛你，塞北的雪
19、日月與星辰
20、人說山西好風(fēng)光
21、春天你在哪里
22、三十里鋪
23、北風(fēng)吹
24、我的祖國
25、我愛我的臺灣島
26、美麗的姑娘
27、在那遙遠(yuǎn)的地方
28、槐花幾時開
29、草原上升起不落的太陽
民族唱法發(fā)聲技巧：
1．歌唱脬吸問題
正確的呼吸方法是唱好歌曲的基礎(chǔ)。氣是發(fā)聲的動力，任何唱法歷來都是非常重視氣息的。傳統(tǒng)唱法講“氣沉丹田”；美聲唱法強(qiáng)調(diào)用橫膈膜控制氣息。兩種說法都是強(qiáng)調(diào)呼吸的支點。
胸腹聯(lián)合式呼吸法較好。氣要求吸得深，穩(wěn)得住。深即吸到肺的底部；穩(wěn)即力點穩(wěn)定有力。氣吸下來時，下肋擴(kuò)張，腰圍往外膨脹，橫膈膜下降，小腹往回收，這樣就產(chǎn)生了氣壓。它將氣息集中有力地、準(zhǔn)確地往調(diào)整好的共鳴腔體焦點位置輸送。氣息在發(fā)聲時壓力的集驟點便是呼吸支點。
橫膈膜是控制氣息的主要呼吸肌肉，發(fā)聲中，吸氣肌群始終處于持續(xù)緊張的工作狀態(tài)。必須積極鍛煉這組肌肉，使聲音牢牢坐在氣上。為使氣長，穩(wěn)勁有力，要用不斷吸住氣的感覺發(fā)聲歌唱。為防止氣的僵死，氣不可吸得太滿，這樣才能富有彈性。學(xué)生普遍耽心高音唱不上去，那就應(yīng)該先檢查氣。原則上是，音發(fā)得越高，吸氣越深。只要堅持這一用氣原則，掌握呼吸技巧，并在發(fā)聲器官協(xié)調(diào)配合下，定能解決高音的問題。有氣息支持的聲音、色彩豐富、表現(xiàn)力強(qiáng)，能適應(yīng)演唱各種不同類型、風(fēng)格的作品。
2．歌唱的共鳴問題
共鳴是將聲帶發(fā)出的聲音美化、擴(kuò)大。有了泛音效果，聲音才豐富、悅耳。發(fā)聲器官共鳴腔體包括胸腔、喉腔、口腔、鼻腔和頭腔。調(diào)整這些共鳴腔體的混合使用對唱好歌曲是很重要的。
�、俅蜷_喉嚨、用打哈欠——嘆氣的方法，可以得到最佳的打開喉嚨的歌唱狀態(tài)。這時，小舌、軟顎上提、舌、上下頜及牙關(guān)自然松開，使從喉嚨發(fā)出的基音得到共鳴效果。所打開的喉嚨狀態(tài)還應(yīng)在整個發(fā)聲中保持。在發(fā)高音時保持這種上方軟組織的提起是較為困難的，但只要積極劃訓(xùn)練喉內(nèi)、外肌的一些肌肉能力，持之以恒，定能收效。
打開喉嚨在民族唱法上要適度，切不可完全按美聲唱法的做法，只要半打哈欠的狀態(tài)就夠了，否則，就會影響民族唱法的風(fēng)格。
②穩(wěn)定喉結(jié)；正常的喉頭位置是打哈欠、深吸氣時的位置。一張口就必須下降喉結(jié)，并相對將其穩(wěn)定住，這樣，下咽管道拉長，喉嚨底部就自然打開，便于聲帶功能的調(diào)節(jié)控制。如果喉結(jié)上提，會出現(xiàn)頸部肌肉壓迫，影響聲帶肌能變化，同時，使下咽管和喉嚨縮小，會厭不能充分打開，基音共鳴則不好，氣流不暢通，聲帶負(fù)擔(dān)加重且易疲勞。相反，如下壓喉頭、也會使喉頭的軟骨和肌肉無法自如調(diào)整聲帶變化，從而影響發(fā)聲。
在發(fā)聲訓(xùn)練中，訓(xùn)練喉頭的相對穩(wěn)定，保持喉頭始終處于最有利部位和最良好的功能狀態(tài)，是便于聲帶變化調(diào)節(jié)服務(wù)于歌唱的重要一環(huán)。解決喉結(jié)上提下壓的毛病一般用“O”、 “u”音練習(xí)，在注意呼吸的同時積極鍛煉喉外肌，放松下頜頸部肌肉，拉開舌骨與甲狀骨之間的距離，使上下力均衡，喉結(jié)自然會逐步穩(wěn)定住。
美聲唱法和民族唱法同樣要求下降和穩(wěn)定喉結(jié)，但程度不同。美聲唱法要求喉結(jié)降得更低些，民族唱法則略為偏高。
�、壅{(diào)整運用混合共鳴，保持頭腔共鳴。剛學(xué)唱歌的人，往往只會使用單一共鳴，聲音出現(xiàn)散、白、緊，因此，高音吃力；換聲有痕跡，缺乏歌唱的藝術(shù)性。為了改進(jìn)聲音，統(tǒng)一聲區(qū)，提高發(fā)聲能力，就要學(xué)習(xí)調(diào)整、使用混合共鳴。打開喉嚨，穩(wěn)定喉結(jié)，是調(diào)整共鳴的第一步，它為發(fā)聲造好了一個柱狀空間，這是一個很好的咽腔共鳴管道，它把喉咽、口咽、鼻咽三者聯(lián)在一起。鼻咽腔共鳴的控制是很重要的，此共鳴起各部位共鳴貫通作用。因為它下接喉腔，上連頭腔，是整體共鳴中較為重要的環(huán)節(jié)。如運用調(diào)整得當(dāng)，可使中低音很好地通往頭腔，為高音做好搭橋準(zhǔn)備。因此，練習(xí)中聲區(qū)時，學(xué)生要學(xué)會把每個聲音迅速準(zhǔn)確地安放在積極打開的鼻咽腔這個共鳴位置上。發(fā)聲中，音高不同，共鳴的使用也有所不同。發(fā)高音以頭腔共鳴為主，胸腔共鳴減少；發(fā)低音則以胸腔共鳴為主，頭腔共鳴減少。在全聲區(qū)內(nèi)，上行、下行就以這個原則，按比例將二者相互混合。
歌唱發(fā)聲中，共鳴位置的統(tǒng)一尤為重。如果出現(xiàn)不統(tǒng)一，一是由于調(diào)整使用各共鳴不合比例；二是歌唱者對控制頭腔共鳴不穩(wěn)定所造成。只有注意每個音符在發(fā)聲中的諧和及共鳴中保持住一定的頭腔共鳴色彩，整個音域共鳴才會統(tǒng)一起來。取得頭腔共鳴要特別注意母音的安放。把安放好的聲音沿著鼻咽腔并在各器官協(xié)調(diào)下，積極送進(jìn)鼻腔的頂端空洞處，自會得到頭腔共鳴的感覺。保持頭腔共鳴，要牢牢記住發(fā)任何音高都不可完全脫離這個頭腔共鳴位置。多練“哼鳴”，找假聲位置，用“i”母音反復(fù)練習(xí)，容易得到頭腔共鳴。
3．聲帶肌能的訓(xùn)練
訓(xùn)練聲帶在發(fā)聲時的正常功能，實際是訓(xùn)練聲帶的真假聲結(jié)合和聲區(qū)的轉(zhuǎn)換問題。從生理學(xué)、醫(yī)學(xué)、物理學(xué)、音響學(xué)中得知，聲帶在發(fā)不同音高時，作為振動體的聲帶來說，它是有變化的。它隨著音高低不同而變化；它決定了人聲存在著聲區(qū)問題。發(fā)低音時，振動體體積較大，聲帶長而且厚，作全振動，產(chǎn)生出結(jié)實濃厚的胸聲，即真聲。聲帶的肌能狀態(tài)被稱為“重肌能”狀態(tài)。發(fā)高音時，振動體積變小，聲帶拉緊，同時縮短變薄，作局部或邊緣振動。這時，聲帶的肌能狀態(tài)被稱為“輕肌能”狀態(tài)。聲帶這一肌能變化過程中，它的振動頻率由小變大，聲帶由“重肌能”狀態(tài)變?yōu)椤拜p肌能”狀態(tài)，就產(chǎn)生了聲區(qū)轉(zhuǎn)換。這一生理的變化操縱是很細(xì)微而復(fù)雜的。如果不訓(xùn)練調(diào)整控制聲帶的這一功能性變化的能力，便解決不了換聲問題，高音必定唱不上去。
訓(xùn)練聲帶的真假結(jié)合，中聲區(qū)真聲就不可使用太多，以免聲音唱得太重。用軟起首的方法將起音安放在高的共鳴位置上，然后沿著音高的上升下降，適當(dāng)調(diào)節(jié)真假聲的比例。原則上掌握住音越高假聲越多；音越低真聲越多，用“a、e、i、o、u”五個母音反復(fù)練習(xí)，便可逐步掌握聲帶的變化功能，從而獲得統(tǒng)一的音色，統(tǒng)一的聲區(qū)，音域也必將擴(kuò)展。
民族唱法最早起源于公元前6000多年的母系氏族社會，誕生于當(dāng)時勞動人民生產(chǎn)勞動和生活實踐的“號子"中。經(jīng)過千百年的歷史發(fā)展，由古典戲曲逐漸發(fā)展到近現(xiàn)代的民族唱法。
一、呼吸
呼吸是族唱法中最重要的部分，就像汽車的發(fā)動機(jī)一樣。和通俗唱法一樣，民族唱法也采用胸腹式聯(lián)合呼吸法。氣體通過鼻道進(jìn)入到肺部和腹部，胸腔和小腹擴(kuò)張，橫隔膜下降，腰圍擴(kuò)張。這種方法有一個比較形象的例子，那就是把鼻子湊近鮮花，聞吸花香。
掌握了這種呼吸方法，唱歌時保持這種狀態(tài)，下胸部和腹部也保持?jǐn)U張，把氣息支點放在橫隔膜上，均勻緩慢地呼氣。不管吸氣，還是呼氣，胸腔和腹部都保持住擴(kuò)張狀態(tài)。呼氣發(fā)聲的時候，給小腹向內(nèi)壓縮的感覺，讓氣體由下向上，沖擊和摩擦聲帶發(fā)聲。越是高音，腹部和后腰越用力，嗓子不用力。
二、打開腔體
民族唱法分為胸腔、咽腔、口腔、鼻腔和頭腔五個腔體，主要用到口腔和頭腔，然后是鼻腔和咽腔，比較少用到胸腔。
演唱的時候，打開牙關(guān)，提起笑肌，把舌頭平放，抬起上腭軟口蓋和小舌頭，鼻腔至頭腔通道橫向打開，放松下顎，適當(dāng)擴(kuò)張咽腔，喉頭稍微下移保持穩(wěn)定位置。打哈欠和受驚發(fā)出“啊”時的口鼻咽腔狀態(tài)對民族唱法來說也適用。
唱歌時，聲音通過口腔傳送到頭腔額竇(眉毛中間點上方)處，通過共鳴振動發(fā)聲，聲音圓潤明亮，同時具有穿透力。
三、聲帶狀態(tài)
聲帶是發(fā)聲器官的主要組成部分，吸氣和呼氣的時候打開，平時閉合，發(fā)聲時不完全閉合震動。
唱歌時不能主動用聲帶振動發(fā)聲，這樣容易使聲帶疲勞甚至損壞。讓呼出的氣體沖擊聲帶，聲帶被動振動，聲帶不主動用力，這樣不容易疲勞。高音時，輕微收緊喉嚨和聲帶，也是氣息帶動聲帶發(fā)聲。
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