關(guān)于追魚的抒情散文
太陽(yáng)和月亮照耀在逝水之中，人到中年，生命已漸進(jìn)于萬(wàn)籟無(wú)聲了吧。記憶是一位忠實(shí)的史官，有時(shí)像批判家刪掉閑愁萬(wàn)斛，有時(shí)又像修辭家把我們放回去，定格在某個(gè)情景里。就像司馬遷必需留住“霸王別姬”的細(xì)節(jié)，才配得上項(xiàng)羽可歌可泣的人生一樣。
過(guò)去的日子和未來(lái)的日子，構(gòu)成人之實(shí)體不可分割的陰陽(yáng)，什么東西會(huì)如此遙遠(yuǎn)地呼喚你，穿越時(shí)空，孤苦其心，依然來(lái)指認(rèn)沒(méi)有霉斑和腐朽之氣的初心。它靜立在水中央，從未順流而去，單單寄寓于你的腦海重現(xiàn)，像蜻蜓立于熟悉的清荷之上，這應(yīng)該是幸運(yùn)的事。
兒時(shí)，在露天的場(chǎng)院看過(guò)一出戲《追魚》。越劇版的電影對(duì)于北方的孩子如同默片，似乎也沒(méi)有字幕，但這并不妨礙鄉(xiāng)下孩子對(duì)電影甘霖般的渴望。這里面有太多我看不懂的情節(jié)，那條紅鯉魚拔鱗的痛楚，衍生出一幅經(jīng)典難忘的畫面：一件閃著淚鉆般的鱗衣，正緩緩地從女子的身上褪落，灑落一地的淚鉆。
人間煙火里，伸出一條看不見的餌線，把一尾魚從碧波潭里鮮活地釣起。一條魚褪掉了身上最神奇的東西，變的和我們一樣，就沒(méi)意思了，戲就沒(méi)得可演地結(jié)束了。她到底蛻掉了什么，好像一件高貴的的衣魂，我一廂情愿地感到高貴的絕望，替她感到冷，冷回童年去。真想為她披上那件淚鉆閃閃的鱗衣，它用魚的輕逸和自由，才真正吸引我。
紅鯉變成人，那件衣魂已然遠(yuǎn)離。帶著某種暗喻的金縷衣，就這樣嵌進(jìn)一個(gè)小女孩的深深向往之中。
那時(shí)，小孩子的疑問(wèn)最多，那些妖精為什么不去做神仙，偏偏想做平常的人？我們多么想擁有她們的神性神力呀。但也只能你抓一把土，我在冷灶里掏一捧草木灰，向彼此身上灑去，模仿著騰云駕霧的樣子，做一回灰頭土臉的神仙。
自謂是一個(gè)不懂戲的.人，生活中的戲目比老戲更富有戲劇性，總覺(jué)得單單純純地做人，遠(yuǎn)比七彎八繞地做戲省心。
一個(gè)上午，陪審了兩場(chǎng)離婚案，爭(zhēng)論的焦點(diǎn)無(wú)非一個(gè)“錢”字，錢透入人的內(nèi)心，把他們整個(gè)兒帶走了。在我的眼前浮現(xiàn)的卻是一條砧板上的紅鯉，它是碧波潭里的那尾魚嗎，在我潛意識(shí)中隱伏著那尾魚，它正通過(guò)我的記憶，一條回溯而來(lái)的秘密水道，又自心靈再度尾隨著我。
我們的眼睛真的像賈寶玉說(shuō)的變成了死珠子，不復(fù)未出閣時(shí)的靈珠了么？那件鱗衣很安適地披在誰(shuí)的身上？令女性有一種不朽的意味。沒(méi)有了鱗衣的女子，被世俗往低洼里帶，物質(zhì)的光芒遮蔽了神性的光輝。
也許，我們都是鯉魚精的化身。感情美好時(shí)，我們處在一個(gè)寧?kù)o無(wú)爭(zhēng)的家園，那條在魚缸里一天到晚游泳的魚，猶自翻浪嬉戲在幸福的水域。這個(gè)透明的城堡，隔著一層誰(shuí)也不會(huì)輕易撞擊的玻璃，我看它是女人與神的化身，它看我應(yīng)如是。真實(shí)的，虛擬的，黑白雙魚，合成太極的圓轉(zhuǎn)，成為生命的景深。
當(dāng)鯉魚精在凡間住下時(shí)，那個(gè)至純的女兒心靈已然遠(yuǎn)走，因?yàn)橐庾R(shí)到在這里生存不易，才選擇一個(gè)透明的魚缸，寄放在記憶陰蕪角落。這種悲涼的存在方式，常讓我玩味出暈暈然的傻笑，有些事真的神秘不可說(shuō)，追魚的余情毫無(wú)主題，亦不可說(shuō)。
婚姻常令女人的心靈更加叛逆，平淡只是暫時(shí)的偽裝，那個(gè)魚缸或許是她最后的棲息地，躲開屈辱的壓迫和空洞的誓言，在此，她變得干凈無(wú)心。那一襲淚鉆一樣的鱗衣勝過(guò)多少綺羅往事的虛榮，一一釋放了，自己才得徹底的自由。在這里，一尾魚用智慧上升沉浮，那是被釋放之后與生命和解的態(tài)度。
晉朝干寶所著的《搜神記》卷十二，記載南海之外生存著鮫人。鮫人水居如魚，不廢編織，哭泣的時(shí)候，便自眼眶滴落珍珠，一粒粒美好的淚鉆。鮫人孤獨(dú)地啜飲著愛(ài)的迷狂與痛苦，它的形象令人悱惻。也許鮫人真的存在，是一尾曾經(jīng)化身為人的魚，懷著對(duì)人的某種絕望，來(lái)到了南海之濱，追尋自己的前身。它是人類返璞歸真的性靈進(jìn)化，是魚類思凡的變種，亦是安徒生的美人魚介于人神兩難境地，天使和邪魔混合物的欲望重生。
在人間，無(wú)法給這個(gè)身子更好的去處，它太沉重了。一尾魚最好藏在哪里？在強(qiáng)大的現(xiàn)實(shí)里，濃縮著自己，它的岸其實(shí)很低，低到自歌自舞自徘徊的地平線。我們不是自以為可以轉(zhuǎn)動(dòng)地球的人，就是在地球的爪子下無(wú)奈轉(zhuǎn)動(dòng)的人，唯有記憶歸來(lái)的指認(rèn)，還可期待。
一個(gè)透明的魚缸，魚與非魚躍入小小的江湖，悄然改變了消逝與生產(chǎn)之間的弧光，透析著一個(gè)接近光明的世界。魚夢(mèng)得以依恃，得以鑒照，在江湖未悲白發(fā)之前，永不卑怯地幻游于神話愿景之中，在世俗的粉墨里，涂上自信的表情。
我的目光常移向晶瑩的魚缸，在久久的觀賞之中，正是這一亮麗的構(gòu)筑，默默護(hù)佑著其間的紅鯉，讓它永葆從靈魂到肉體都高貴的樣子，使之得以在宏大的地球上修養(yǎng)生息。
心血來(lái)潮，買來(lái)三條小魚，案上清供，寂靜環(huán)繞。它們有多脆弱，一只螞蟻的經(jīng)過(guò)，一只蝴蝶的穿越，亦能撩起那一層暈紋的破碎。
同時(shí)，人間不是越活越親切了么，自己又是一個(gè)執(zhí)象而求的人，喜歡它們具象而物質(zhì)地臨摹曾經(jīng)追過(guò)的魚，紅色的鱗衣顫擺，淚鉆閃晃，搖情一缸幾近靜謐的清水，猶自泛起寫意的綺思。
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