話說傳統(tǒng)古典油畫

　　傳統(tǒng)古典油畫的可貴之處在于它將肌理的強(qiáng)弱秩序融合于體積、明暗的強(qiáng)弱秩序之中，而產(chǎn)生一種極度的和諧之美。

　　在古典油畫的普遍技法中，為了建立這種和諧必須將肌理在制作中的逐步推進(jìn)與體積、明暗、色層等的逐步推進(jìn)保持同步。由于古典油畫在制作上的程序性，所有的步驟都是循序漸進(jìn)的，因此，為了保持畫面肌理的'完美，一般不將塑造形體的筆觸事先固定過死可堆得太厚，不然會影響油畫多次畫法的制作和油畫魅力的表現(xiàn)，因此肌理的由弱到強(qiáng)在古典繪畫中如同上緩坡一樣是逐漸攀緣的，每一個小變化都是在大的秩序之中顯現(xiàn)的。從制作程序上講，事先太固定的東西未必在制作推進(jìn)中就不會被改動，改動過多，勢必造成其他各種因素和秩序的混亂。所以只有在形色的各方面條件慢慢成熟后，塑造也才慢慢地得以肯定。因此，在開始階段總是對各部分形色、明暗等關(guān)系進(jìn)行相互銜接、相互過渡、相互柔和的把握一種整體關(guān)系，在肥蓋瘦的大原則下，逐步走向肯定、對比、明晰。

　　這樣在肌理由弱到強(qiáng)的秩序上，才能將逐步確定的重點或高點加以準(zhǔn)確的塑造和強(qiáng)化，也只有這樣才能將整個畫面暗部的表面光澤與亮部的表面光澤形成一定的差別。但由于是逐層推進(jìn)，這種差別又不至于過大，從而形成一種整體的、勻稱的、和諧的光澤感和肌理感。

　　其實所謂的傳統(tǒng)技法的基本準(zhǔn)則就是是根據(jù)傳統(tǒng)大師們在技法上的共同特點及審美標(biāo)準(zhǔn)總結(jié)而來的一些準(zhǔn)則，也就是在前人的經(jīng)驗基礎(chǔ)上得出的，也就是前輩們的智慧的結(jié)晶，我們是需要學(xué)習(xí)一下的。

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