學(xué)習(xí)琵琶演奏的技巧

　　琵琶演奏技巧相當(dāng)豐富，但最最基本的指法無外乎按弦（對(duì)左手而言），彈挑和輪（對(duì)右手而言）。其它的指法多是由這些基本指法演變而來。以下僅供參考！

　　按弦中常見問題

　　按弦是左手最最基本也最最重要的指法。在按弦中，最容易出現(xiàn)按弦不實(shí)、不準(zhǔn)的現(xiàn)象。尤其是初學(xué)者，因手指無力更容易出現(xiàn)這種情況。

　　按弦時(shí)，左手四指關(guān)節(jié)應(yīng)自然彎曲呈孤狀，不宜作平直的姿勢(shì)。尤其中指和名指三個(gè)指關(guān)節(jié)，在按弦時(shí)必須要向外突出，不可作平按作平凹狀。在按弦時(shí)指端觸弦的部位也應(yīng)嚴(yán)格要求：食指的按弦觸點(diǎn)在指端中部的偏下側(cè)，中、名、小指在指端中部的偏上側(cè)，拇指按弦觸點(diǎn)在指甲的右側(cè)。這樣，在按弦時(shí)方不至于碰到相鄰的弦而發(fā)出雜音。

　　按弦的準(zhǔn)備動(dòng)作是“抬指”。抬指是以指根關(guān)節(jié)為基點(diǎn)，將按指迅速抬至一定高度，然后向按音點(diǎn)用一定的垂直彈性沖力打在弦上，將弦按實(shí)稱為落指。落指的位置即觸弦點(diǎn)必須準(zhǔn)確，正確位置應(yīng)在緊挨相、品的上方，遠(yuǎn)了則弦不易按實(shí)，音準(zhǔn)也難以把握。若直接按在相、品上端或下端，則發(fā)出的是一種不明亮的而帶“木”的音色，就不是樂音了。落指時(shí)左手指所用的力度（按力），不宜過重或過輕，也不可將弦向左拉或向右推。按力過輕時(shí)，弦不易按實(shí)，由于弦未與相品密切接觸而會(huì)產(chǎn)生噪音；按力過重或向作拉按或推按時(shí)，由于弦身與相品位按觸后又作了向內(nèi)的“縱起”，或弦身離開了原來的垂直弦位，弦身都已增加了一定的緊張度;弦音會(huì)相應(yīng)地增高，樂音就不準(zhǔn)了。

　　子、中、老、纏四條弦的粗細(xì)并不一樣，它們的張力亦不相同。子弦最細(xì)，張力最��；纏弦最粗，張力最大。所以按力在每條弦上各不相同，由子弦到纏弦張力相應(yīng)要增大。

　　在按放動(dòng)作上，應(yīng)注意左右手的合作關(guān)系，一般應(yīng)在右手彈弦前瞬間，左手指先將弦按好；又在下一音的右手彈弦前之瞬間，左手指方可離弦。在按弦后，應(yīng)根據(jù)所按樂音的長度，來決定應(yīng)在什么時(shí)候離放。如所按樂音的長度較長，按指按在弦身上的時(shí)間亦須較長；反之則短。因在按彈發(fā)音之后，按指仍然將弱按在品或相位上進(jìn)，會(huì)有余音流出。如果不管所按勻音的長度如何，都是按后即放，就會(huì)使所按的樂音都變成斷音，而且還會(huì)帶出輕微的空弦音來。 按指要求左手各指關(guān)節(jié)的活動(dòng)非常靈活有力，無琴時(shí)可作模擬練習(xí)：即先把左手腕部固定在桌面或大腿上，然后將左手各指次第作打下、提起的動(dòng)作，動(dòng)作須慢用力須強(qiáng)。還有，在換把、跳把時(shí)，很容易產(chǎn)生按音不準(zhǔn)的現(xiàn)象，平常練習(xí)時(shí)應(yīng)多作換把、跳把的練習(xí)。嚴(yán)格的按弦需從抬指落指、指端觸弦點(diǎn)、觸弦點(diǎn)同相、品正確位置三方面去認(rèn)真訓(xùn)練。但是在演奏中要使按弦得到良好撥弦音質(zhì)的重要關(guān)鍵還在于左手按弦與右手撥弦在時(shí)間上能否做到同步配合。即左手的按弦準(zhǔn)備與右手的撥弦準(zhǔn)備能否在同一瞬間完成。左右手的互相配合只有在同步進(jìn)行條件下，嚴(yán)格正確的按弦才能發(fā)揮其重要作用。

　　彈挑常見問題

　　彈挑是右手指法中最基礎(chǔ)最重要的指法，琵琶二字的命名，亦出自彈挑�！巴剖智霸昏粒�即彈），引手卻曰杷（即挑）”。右手的某些其它指法與匯組指法均由彈挑衍變而來。

　　初練彈挑時(shí)，最容易犯的毛病是：彈出時(shí)前臂向下移動(dòng)，挑進(jìn)時(shí)前臂向上移動(dòng)。一彈一挑前臂的活動(dòng)一上一下形如切菜，既難看又彈不好，對(duì)彈挑在演奏中的運(yùn)用和發(fā)揮局限極大。另外對(duì)彈挑的派生指法會(huì)產(chǎn)生聯(lián)鎖反應(yīng)，后患無窮。

　　練習(xí)彈挑指法時(shí)要注意手形姿勢(shì)：手腕背面呈小量外突，手背面與面板呈斜狀即小指?jìng)?cè)處的腕關(guān)節(jié)作向外前方稍稍抬出（這時(shí)為了使拇、食指甲與弦身接觸時(shí)，在橫的角度方面易于相仿之故）；拇、食兩指的指甲尖端要一般齊（拇指短而食指長，要使兩指一般齊，食指須呈微彎）；不要把食指放在下面作左下方彈、拇指放在上面作向右上方挑（這種姿勢(shì)叫做“雞眼”，兩指發(fā)音量與音色差異很大），而要把拇、食指端捏成“鳳眼”，因?yàn)橛螟P眼姿勢(shì)演奏彈挑時(shí)，易于使拇、食兩指指甲端在弦身的同一點(diǎn)上觸彈，發(fā)音量及音色易于一致。

　　練習(xí)彈挑時(shí)，保持手形基本不動(dòng)，初練時(shí)，尤其不要用前臂及腕部運(yùn)力，而僅靠拇指和食的指關(guān)節(jié)運(yùn)動(dòng)。所以彈挑時(shí)必須首先練好拇、食指的指關(guān)節(jié)的運(yùn)動(dòng)與用力。因?yàn)閺椞魰r(shí)是用指甲尖端來觸彈弦身，指關(guān)節(jié)離指甲尖端較近，手指的運(yùn)動(dòng)幅度較小，每作一次彈或挑所耗費(fèi)的時(shí)間可以縮短，易于作快速的彈挑。同時(shí)，在練好指關(guān)節(jié)的用力方法后，也能在動(dòng)作非�？焖�、運(yùn)動(dòng)幅度極小的情況下作出強(qiáng)弱的變化來。特別是“滾”指，是在弦上作連續(xù)而均勻迅速的彈挑，產(chǎn)生一種類似長音的效果，對(duì)彈挑音色、音量的一致性要求非常嚴(yán)格，所以在初練彈挑時(shí)，一定要做到音量一致，節(jié)奏均勻。

　　輪指常見問題

　　輪指是右手指法中另一重要指法，幾乎沒有一個(gè)曲子不用到它。由輪指匯成的指法特別多，如帶輪、掃輪、滿輪等。白居易《長恨歌》中所敘的“大珠小珠落玉盤”并非藝術(shù)夸張，指的就是輪指的演奏效果。在演奏和音時(shí)，輪指更是發(fā)揮了它獨(dú)特的作用。 輪指較其它指法來說，相對(duì)要難練一些，因?yàn)樗�要克服我們手指生理上的種種局限。有很多人放棄琵琶，大多是因?yàn)檩喼鸽y練。練好輪指，對(duì)表達(dá)一個(gè)曲子的內(nèi)涵至關(guān)重要，初學(xué)者則要在一接觸琵琶就要開始練輪指。

　　拓展：影響琵琶演奏音質(zhì)因素

　　影響演奏音質(zhì)好壞的重要環(huán)節(jié)，是合理正確的右手撥弦，這些不同的指法在撥動(dòng)琴弦時(shí)與發(fā)音音質(zhì)有密切關(guān)系的因素有五個(gè)：撥弦觸點(diǎn)、指甲觸弦面、彈弦的夾角、力度的運(yùn)用及發(fā)力速度和力量的關(guān)系。

　　1、撥弦的觸點(diǎn)，簡(jiǎn)稱點(diǎn)

　　琵琶弦長72.5cm，一弦的基本觸弦點(diǎn)在復(fù)手上方6cm。演奏鏗鏘有力的重強(qiáng)音或特殊效果時(shí)，撥弦觸點(diǎn)向下移；演奏平穩(wěn)、緩慢柔和旋律，根據(jù)樂曲音樂效果的需要，撥弦觸點(diǎn)向上移動(dòng)。

　　由于二、三、四弦張力較大，弦粗，其基本觸弦點(diǎn)應(yīng)在一弦的位置上作小于20度斜向上移，這種小幅度上移能使四弦的發(fā)音音質(zhì)協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

　　2、指甲觸弦面，簡(jiǎn)稱面

　　撥動(dòng)琴弦時(shí)，指甲觸面的大小和音質(zhì)也有直接關(guān)系。觸弦包含有兩個(gè)方面：

　　一是指甲端觸弦點(diǎn)的大�。ㄒ话阒钢讣仔螒B(tài)的尖銳程度）指甲太尖，彈弦音質(zhì)尖亮單薄，聲音顆粒較小，指甲太鈍，音質(zhì)笨拙，顆性差，但有厚度。較為合理的指甲形狀象西瓜子，中、名、小三個(gè)指甲的尖端有2mm圓瓜子禿型，食指禿型較大，大指用側(cè)鋒擊弦部分的形狀和食指盡可能取得一致。

　　二是彈弦時(shí)指甲入弦的深度。一般入弦深度的范圍在三、四Mm至七、八Mm之間，較小的聲音用較小的入弦深度取得清晰圓潤的音質(zhì)。音量增大，入弦深度增加，才能發(fā)出結(jié)實(shí)飽滿的聲音；演奏音量小而富有力度的效果，使用較小的入弦深度而加大彈指的力度；需要明亮輕柔的效果，使用指甲側(cè)鋒來改變其觸面，可以求得滿意的效果。

　　因此在演奏中對(duì)于指甲觸面和入弦深度的靈活運(yùn)用，能使音質(zhì)得到豐富多彩的變化。

　　3、彈弦的夾角，簡(jiǎn)稱角

　　在撥弦的瞬間，彈指指甲與面板的相對(duì)角度稱為彈弦夾角。彈弦夾角的變化對(duì)音質(zhì)的傾向性變化具有重要作用。

　　以彈一弦為例敘述。它們的變化規(guī)律是：

　　指甲與面板垂直成90度夾角彈弦時(shí)，琵琶共振的效果最差，音質(zhì)尖亮很不悅耳，除特殊效果外，一般不予使用；

　　當(dāng)指甲與面板平行，夾角為0度壓彈時(shí)，音質(zhì)透亮柔和但音量較小，不易發(fā)揮力度；

　　當(dāng)夾角逐漸由0度增大，音質(zhì)變化規(guī)律是透亮柔和的傾向逐漸減小，剛性和淳度逐漸增大，當(dāng)夾角達(dá)到45度左右時(shí)，音質(zhì)的特點(diǎn)是剛、亮、柔、厚四種兼顧；夾角繼續(xù)增大，音質(zhì)的剛性傾向性增大，柔厚傾向逐漸減小。

　　4、力度的運(yùn)用，簡(jiǎn)稱力

　　弱力度彈挑：虎口打開，大指隆起，手指自然彎曲，呈弧形，腕部和掌關(guān)節(jié)放松，以指骨為支點(diǎn)，手指作輕微而靈活的彈挑，用力的感覺在指骨，撥弦的觸點(diǎn)為基本觸弦點(diǎn)（覆手上方6cm），指甲入弦深不超過指甲長度的三分之一，彈弦夾角45度以內(nèi)，彈弦反應(yīng)敏快，發(fā)音明亮柔和，音量弱，顆粒清晰。

　　力度逐漸增大（中力度）：指力逐漸加強(qiáng)，指骨、掌骨、手腕緊張度逐增，用力支點(diǎn)向后移至掌骨，彈挑感覺在掌骨，撥弦觸點(diǎn)不變，指甲入弦深度增大，手指彎曲弧形減小，彈弦夾角增大，彈弦反應(yīng)敏快，發(fā)音明亮轉(zhuǎn)變?yōu)閯偭�，柔性逐步減小，顆粒飽滿，并有一定穿透力。

　　強(qiáng)力度彈挑：用掌骨和手腕的輔助動(dòng)作擊弦─指骨、掌骨、手腕三位一體發(fā)按指力。用力的支點(diǎn)和感覺在掌骨，撥弦觸點(diǎn)下移，指甲入弦深度加大，手指彎曲的弧形與彈弦的夾角向上，彈弦反應(yīng)敏快，發(fā)音鏗鏘有力，顆粒穿透力強(qiáng)。

　　5、發(fā)力速度與力量之間的關(guān)系

　　力度是表達(dá)樂曲氣氛的重要因素，它可用所用的力量和產(chǎn)生這一力量時(shí)發(fā)力速度的比值來表示，即：力度＝力量/發(fā)力速度

　　在琵琶演奏中彈指所用力量的大小是顯而易見的，這里不作說明。值得研究的是所用的力量必須在一定時(shí)間內(nèi)發(fā)出，才能產(chǎn)生它的實(shí)際效益（即力度）。在演奏中每一彈弦動(dòng)作剛開始時(shí)還沒有充分地發(fā)力，只有當(dāng)指甲將要觸弦前的一瞬間，力量才被充分地發(fā)揮出來（提前發(fā)力效果不佳），這一發(fā)力的瞬間時(shí)值稱為發(fā)力速度。發(fā)力速度有快慢之分，變化多樣的發(fā)力速度是琵琶演奏中的基本功的組成部分（左右手）。發(fā)力速度的概念和感覺只有在技術(shù)訓(xùn)練的過程中才能被認(rèn)識(shí)、運(yùn)用，使它得到理想的發(fā)揮。

　　較慢的樂曲用較慢的發(fā)力速度彈弦，可獲得柔和飽滿的音質(zhì)�；顫姷臉范�，用較快的發(fā)力速度彈弦可奏出流暢的音樂效果�？焖俣�激動(dòng)的旋律，用急促的發(fā)力速度彈弦能產(chǎn)生剛強(qiáng)有力的音質(zhì)以增強(qiáng)樂曲的氣氛。演奏各類樂曲要有各種不同的發(fā)力速度以滿足樂曲內(nèi)容的需要。這些不同的發(fā)力速度從大腦發(fā)出指令到手指的動(dòng)作反應(yīng)必須十分敏銳，否則就得不到應(yīng)有的彈奏效果。

　　注：點(diǎn)、面、角、力、速五個(gè)因素，在右手撥弦中不可以孤立地存大，為此在運(yùn)用中也不能簡(jiǎn)單地羅列。恰恰相反，在演奏中必須從方法、動(dòng)作、感覺上有機(jī)地聯(lián)系起來，綜合運(yùn)用，才能發(fā)揮其真正作用，并獲得良好的演奏音質(zhì)。

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