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楷書(shū)的特點(diǎn)有哪些特征
楷書(shū)也叫正楷、真書(shū)、正書(shū)。由隸書(shū)逐漸演變而來(lái)，更趨簡(jiǎn)化，橫平豎直。下面是小編給大家整理的楷書(shū)的特點(diǎn)，希望能幫到大家！
楷書(shū)的特點(diǎn)
一、用筆規(guī)矩
楷書(shū)在書(shū)寫(xiě)的時(shí)候要求筆筆到位。
二、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)
楷書(shū)中不同的字有不同的結(jié)字方法，
大家要熟練掌握回宮格收放原理。
三、重心平穩(wěn)
只有重心平穩(wěn)，字才能給人一種安靜、端莊的感覺(jué)
四、書(shū)寫(xiě)速度慢
當(dāng)然熟練以后，可以稍快，快慢結(jié)合，頓筆、捺腳和出鉤前慢，其余稍快。
一、橫斜豎直
這里的“橫斜”指的是橫要微微傾斜，但因?yàn)橛辛祟D筆和其它筆畫(huà)的調(diào)整，
視覺(jué)上是平衡的。
二、間距勻稱(chēng)
楷書(shū)中各個(gè)筆畫(huà)之間的距離都比較勻稱(chēng)。
三、重心平穩(wěn)
把握重心的要點(diǎn)在于把握字的對(duì)稱(chēng)性，通過(guò)偏旁的高低、
正斜位置調(diào)節(jié)以及筆畫(huà)的伸展調(diào)節(jié)。
四、內(nèi)緊外松
只有外延筆畫(huà)才能伸到外宮，其余大部分的筆畫(huà)在內(nèi)宮作主體。
五、上緊下松
六、左緊右松
就像人的身體，腿應(yīng)該修長(zhǎng)一些才美觀。
七、因字立形
八、避讓穿插
九、突出主筆
十、筆勢(shì)連貫
楷書(shū)的字體分類(lèi)
1~3厘米的為小楷（小字），5厘米以上的為大楷（大字），之間的為中楷。但這僅僅是籠統(tǒng)的分法，實(shí)際上，現(xiàn)實(shí)生活里很少出現(xiàn)過(guò)小于1厘米的小字和大到1.8米的大字。
小楷
小楷，顧名思義，是楷書(shū)之小者，創(chuàng)始于三國(guó)魏時(shí)的鐘繇。他原是位隸書(shū)最杰出的權(quán)威大家，所作楷書(shū)的筆意，亦脫胎于漢隸，筆勢(shì)恍如飛鴻戲海，極生動(dòng)之致。惟結(jié)體寬扁，橫畫(huà)長(zhǎng)而直畫(huà)短，仍存隸分的遺意，然已備盡楷法，實(shí)為正書(shū)之祖。到了東晉王羲之，將小楷書(shū)法更加以悉心鉆研，使之達(dá)到了盡善盡美的境界，亦奠立了中國(guó)小楷書(shū)法優(yōu)美的欣賞標(biāo)準(zhǔn)。
大楷
一般情況下，人們把一寸以上、數(shù)寸以下見(jiàn)方的真書(shū)稱(chēng)為大楷。較此更大的真書(shū)大字被稱(chēng)為“榜書(shū)”、“擘窠書(shū)”。根據(jù)歷代書(shū)法家積累的經(jīng)驗(yàn)，學(xué)習(xí)書(shū)法應(yīng)先寫(xiě)大楷，作基本練習(xí)。掌握好大楷的點(diǎn)畫(huà)、結(jié)構(gòu)、布白，做到點(diǎn)畫(huà)準(zhǔn)確精到，結(jié)構(gòu)疏密得當(dāng)，則退而寫(xiě)小楷可做到結(jié)體寬綽開(kāi)張，點(diǎn)畫(huà)規(guī)矩清楚；進(jìn)而學(xué)榜書(shū)則能結(jié)密無(wú)間而氣魄宏闊，不致渙散無(wú)神。
楷書(shū)的學(xué)習(xí)方法
中楷比較適合作大字要如小字，而作小字要如大字。（陳槱《負(fù)暄野錄》）
楷書(shū)臨習(xí)章法
章法是書(shū)法藝術(shù)形式美的重要組成部分。點(diǎn)畫(huà)是線條美，間架結(jié)構(gòu)是局部的構(gòu)圖美，章法是整體構(gòu)圖美。趙體楷書(shū)的章法，可以從兩個(gè)方面研究和把握起規(guī)律。
其一，整齊一律。楷書(shū)章法的整體感，首先是整齊，字的排列形式是字與字、行與行之間的等距，給人一穩(wěn)定、莊重的視覺(jué)效果，這種形式最適合嚴(yán)格意義的楷書(shū)。結(jié)字的寬窄、長(zhǎng)短不同的造型產(chǎn)生局部參差變化，便整齊一律而不呆板拘謹(jǐn)?shù)目瑫?shū)不會(huì)出現(xiàn)不和諧或單調(diào)之弊。
其二，多樣統(tǒng)一。趙體楷書(shū)的最大特點(diǎn)是帶有行書(shū)的成分，筆法多變，因字賦形，不刻意布置，在多樣性、變化性中有著十分和諧統(tǒng)一的關(guān)系。給人的感受是靜中有動(dòng)，字中融情。一件書(shū)法藝術(shù)品首先感染人的是其整體效果，而整體是由無(wú)數(shù)個(gè)局部構(gòu)成。因此，在布置章法時(shí)，不應(yīng)該忽略每個(gè)字的細(xì)節(jié)，諸如字的造型、長(zhǎng)短、欹正的變化，輕重的節(jié)奏感等，都需要慎重地考慮，嚴(yán)密地設(shè)計(jì)，并且要堅(jiān)持不懈地經(jīng)過(guò)較長(zhǎng)時(shí)期磨練，始能自由地進(jìn)行章法處理，表現(xiàn)出一種似乎沒(méi)有設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)美，達(dá)到書(shū)法藝術(shù)的較高境界。
楷書(shū)章法并不復(fù)雜，其主要形式有中堂、對(duì)聯(lián)、條幅、橫披、扇面等�？瑫�(shū)的章法布置，字距與行距大多基本相等，但也有行距大于字距的；一律自右至左豎寫(xiě)，橫披的少字?jǐn)?shù)者也仍然是由右至左書(shū)寫(xiě)；現(xiàn)代的中文橫寫(xiě)是自左至右，在特殊需要的情況下也可以用這種方法，但豎寫(xiě)是仍然以從右至左為佳。
書(shū)寫(xiě)注意
清代書(shū)法家宋曹（書(shū)法約言·論楷書(shū)》曰：“蓋作楷先須令字內(nèi)間架明稱(chēng)，得其字形，再會(huì)以法，自然合度。然大小、繁簡(jiǎn)、長(zhǎng)短、廣狹，不得概使平直如算子狀，但能就其本體，盡其形勢(shì)，不拘拘于筆畫(huà)之間，而遏其意趣。使筆筆著力，字字異形，行行殊致，極其自然，乃為有法。仍須帶逸氣，令其蕭散；又須骨涵于中，筋不外露。無(wú)垂不縮，無(wú)往不收，方是藏鋒，方令人有字外之想。如作大楷，結(jié)構(gòu)貴密，否則獺散無(wú)神，若太密恐涉于俗。作小楷易于局促，務(wù)令開(kāi)闊，有大字體段。易于局促者，病在把筆苦緊，于運(yùn)腕不靈，則左右牽掣；把筆要在虛掌懸起，而轉(zhuǎn)動(dòng)自活。若不空其手心而意在筆后，徒得其點(diǎn)畫(huà)耳，非書(shū)也。
總之，習(xí)熟不拘成法，自然妙生。有唐以書(shū)法取人，故專(zhuān)務(wù)嚴(yán)整，極意歐、顏。歐、顏諸家，宜于朝廟浩救。若論其常，當(dāng)法錘、王及虞書(shū)（東方畫(huà)贊》、（樂(lè)毅論）、（曹娥碑》、（洛神賦》、《破邪論序》為則，他不必取也�！�
字形方整，橫平豎直
如果從幾何形狀來(lái)分析的話，楷書(shū)在字形形狀上來(lái)講的話，主要?dú)w類(lèi)于正方形上面，如果學(xué)習(xí)楷書(shū)書(shū)法的話，一般都會(huì)用米字格來(lái)作為臨摹的“格子”，而這個(gè)“米”字格，就是在一個(gè)正方形里用虛線沿著四個(gè)對(duì)角和四條外框的平分線畫(huà)出一個(gè)“米”字，各條線的交集正好在正方形的中心部位。人們沿著這個(gè)“米”字格寫(xiě)字，則不會(huì)寫(xiě)偏或?qū)懲嵝保瑥亩ＷC字的方正。
在筆畫(huà)上，楷書(shū)的橫畫(huà)是平直的，豎畫(huà)是豎直的。當(dāng)然，這是一個(gè)相對(duì)值，一般在印刷體的“宋體字”是橫平豎直的，但如果按毛筆書(shū)法來(lái)說(shuō)，橫畫(huà)卻要向右上角傾斜一定的角度，這是為了保證書(shū)寫(xiě)時(shí)腕力的便捷性和書(shū)法審美的需求。
中鋒用筆，提按為主
了解楷書(shū)是為了學(xué)習(xí)和欣賞楷書(shū)，楷書(shū)的用筆主要沿用隸書(shū)那樣的中鋒用筆的筆法，但是，楷書(shū)則不同于隸書(shū)在筆法上的平推方法，而是以提按為主。所謂提筆，就是在中鋒用筆的前提下，在筆畫(huà)運(yùn)筆過(guò)程中，保持向上提著書(shū)寫(xiě)的姿勢(shì)，使橫畫(huà)較細(xì)。而按筆的筆法，就是在中鋒用筆的前提下，將筆鋒向下按著寫(xiě)，使得筆畫(huà)產(chǎn)生出較粗一點(diǎn)的形狀。提筆適用于橫畫(huà)，按筆適用于豎畫(huà)。
這里簡(jiǎn)單地說(shuō)一下中鋒用筆。中鋒用筆是指毛筆的筆尖始終行走在點(diǎn)畫(huà)的中間部位，想要做到中鋒用筆，就要會(huì)執(zhí)筆寫(xiě)字，毛筆的中鋒用筆不同于硬筆，因此，在執(zhí)筆時(shí)，要盡量保持執(zhí)筆的垂直度，有利于中鋒行筆，而產(chǎn)生中鋒筆法。中鋒筆法會(huì)使點(diǎn)畫(huà)的質(zhì)感更強(qiáng)，質(zhì)量更高。
結(jié)構(gòu)對(duì)稱(chēng)，平分原則
大多數(shù)的漢字都具有結(jié)構(gòu)的對(duì)稱(chēng)性原則，并且這些對(duì)稱(chēng)都是以平分為原則的。如“畫(huà)”字，仔細(xì)觀察它的每個(gè)筆劃都是平分的，只要認(rèn)識(shí)了這個(gè)特點(diǎn)，不論是欣賞還是學(xué)習(xí)書(shū)法，都是有好處的。
如何掌握平分這一原則？通常采用的方法就是按照對(duì)稱(chēng)原則進(jìn)行，在此基礎(chǔ)上，也要依據(jù)平分規(guī)則進(jìn)行筆劃的位置的分配。盡管漢字中還有一些特殊結(jié)構(gòu)的字形，如獨(dú)體字、包圍結(jié)構(gòu)等，但就筆劃來(lái)說(shuō)，它們也具有對(duì)稱(chēng)和平分的原理，如果按照這個(gè)原則進(jìn)行學(xué)習(xí)是很容易掌握楷書(shū)的一些規(guī)律的。
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