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文學巨匠歐陽修詞的特點介紹
歐陽修是北宋著名的政治家、文學家，在政治上負有盛名，歐陽修的散文內容充實，形式多樣，無論是議論，還是敘事，都是有為而作，有感而發(fā)。以下是百分網小編精心整理的歐陽修詞的特點，希望能幫到你了解。
歐陽修詞的特點
歐陽修的詞，大致的面貌就是既有意義的深深隱藏而又非常的含蓄不輕易透露的別具一格的審美。
歐陽修詞作同時留有的紅塵煙花之地的花間遺風、高雅惡俗并存的現象，以及涵蘊的疏雋、深婉等多層次的審美要素，為后人的接受提供了廣闊的空間。歐陽修的艷詞，有些人稱呼他為一代儒宗，一代文章冠冕。描寫的一些艷詞，詞章幼眇，溫純雅正，溫柔寬厚，溫潤秀潔，風流閑雅，風流自命，風流蘊藉。
歐陽修詞整體上還是基本保持著五代詞風，只不過帶上特有的時代氣息和個人的氣質秉性，體現出雅俗并存的特點。其詞的雅與俗，成為后世爭論不休的話題，在詞史上是一值得研究的典型個案例。
歐陽修雖然是婉約派的代表人物人，他的一些詞中豪氣也是是很少見到的，不過卻用清新峻潔的語言抒發(fā)疏朗放曠的豪放情懷，不會刻意去鋪排辭藻，也不會使用典故去寫這個事情，他所寫的詞的意境遂如同生活本身一樣樸素明鮮明。歐陽修詞之所以形成這一種別具一格的審美格調，大部分是因為詞中有些一些豪放因素有著一定的關系。
歐陽修小詞是以文章來選取而寫下來的，不經意間就會將士大夫的情趣與感慨寄托在詞的整個詞意中去，通過小詞來反襯自己的想法。小詞所占用的空間境界和情感境界的變化，讓這個詞都呈現出別種美學的面貌。
歐陽修詞的藝術特色
詞風婉轉而抑揚頓挫，風度雍容華貴，但個性不甚分明，詞風與馮延巳、晏殊極相似，不脫花間派的風格。
有些詞吸收民歌腔調與辭匯，也有新意。
歐陽修詩歌今存古詩359首，近體詩470首，詩風平和寧靜，平易流暢，題材廣泛，以文為詩，手法新穎，使詩風變?yōu)槠揭浊逍拢瑸樗卧姷煜禄A。
歐陽修的文章學習自韓愈和李翱，10歲時偶然覓得韓愈文集，讀后大為嘆服，苦心鉆研，但他不主張模彷韓愈的怪僻，認為應自然地寫作。
風格上，歐陽修散文議論清晰，通俗易懂，平易疏暢，委曲婉轉，抑揚有致，情韻優(yōu)美，紓余含蓄，得古文陰柔之美。
行文則平易而自然流暢，避免了韓愈尚奇好異的作風。
歐陽修的故事
歐陽修，我國古代北宋時期的大文豪，生性喜歡喝酒，因此自號醉翁。他的表字是永叔，是北宋時期的文學巨匠，文章登北宋文壇巔峰。他為人正直，學生眾多，其中不乏王安石這種文壇政壇都非常了得的人。鑒于他在文學上突出的成就，被列為唐宋八大家之一。
歷史上關于歐陽修的故事不少，其中還是關于文學方面的比較多，也比較出名。有故事說他是第一個向民間歌女學習的大家，民間詩歌許多都非常平易近人，自從歐陽修誠心學習之后，他的詩詞文章多了簡明，非常平易近人。歐陽修作為一個文學巨匠，自然是離不開不斷的學習的，他不僅向民間歌女，還聽得進樵夫的建議。歐陽修所寫的著名的《醉翁亭記》就是經過一個過路的樵夫建議之后修改的，可以說，歐陽修在文壇的成就離不開他平易近人的品性。他除了在文學方面聽得進意見之外，他還喜歡琢磨文字。說到對文字的琢磨，最有名的就是文學嚴謹。他有一次幫一個朋友寫一篇文章，寫完了，也有人送走了。歐陽修回頭細想，琢磨不對，就快馬策鞭將文章追了回來，只為在一句之中加上一個而字，可見他嚴謹的態(tài)度。
歐陽修的很多故事都可以體現出的他的性情，也可以反映出歐陽修對文學的態(tài)度，學習上孜孜不倦、虛心求教，寫作上嚴謹認真，積極向上。
歐陽修的書法
歐陽修，他是宋朝非常出名的大文豪，他的表字是永叔，他自號醉翁。他生性愛酒到了極致，所以自封醉翁。他的文筆獨具特色，與蘇軾、曾鞏等人并稱為“唐宋八大家”，他這一生文章登到了文壇巔峰，千古流傳，人人稱贊。
我們常常都說，“字如其人”，意思就是一個人的字就是他性格、心性的反映。一個人心正，他寫的字筆畫就是直的。歐陽修的字跡非常好的反映出了歐陽修的性情，他所寫的文章又非常好的反應出了他的生平。他的文章，字跡雋秀、清晰刻骨，非常好的顯現出了他嚴謹的風格和對人對事沉穩(wěn)的態(tài)度。他跟顏真卿的筆跡在某些方面很相似，所以許多人說他繼承了顏真卿筆跡的真?zhèn)鳎撬墓P跡是跟顏真卿不同的。不同與顏真卿，他的筆跡有自己的獨特之處，一撇一捺，一橫一豎都是他的韻味。誠如蘇東坡評價的那樣，“公用尖筆干墨作方闊字，清眸豐頰，進退曄如�！币还P一劃，雋永清秀，一絲不茍。他雖然筆跡形似顏真卿，但是他的筆跡卻有自己的風骨。
歐陽修的書法比起他的文章，雖然是沉默，但也是閃光的，如星星一般在廣大的夜空靜靜的閃亮。歐陽修的書法不僅是顏真卿的繼承，更是發(fā)展。筆尖未露鋒芒，一筆一劃都蘊藏著深厚的功底，進退自如，如同已經進入了書法的世界。
歐陽修的貢獻
歐陽修不僅是宋代文化盛世的奠基人，而且也是宋代文學史上“開創(chuàng)一代文風”的領路人。
作為宋代前期的一代文壇領袖，他不僅積極推動北宋詩文改革，而且對詩風、詞風都有比較務實的革新。尤其是在散文創(chuàng)作上的成就，甚至可以與韓愈比肩。
后人對這位政治得意、文學成就巨大的歐陽文忠公，可謂毫不吝惜溢美之詞。筆者認為，歐陽修以一個古代文人的風骨和內涵，對推動北宋文學史乃至中國文學史的發(fā)展，都做出了不可估量的重要貢獻。
可以說正因為有了歐陽修的提攜，才有了“三蘇”、王安石、曾鞏，以及秦觀、柳永等宋代知名大詞人，才為宋代文化發(fā)展尤其是宋詞的發(fā)展，奠定了一脈相承的文學根基。這位曾撰寫《醉翁亭記》的“醉翁”，堪稱中國文化從宋至清的領路人。
歐陽修詞集
蝶戀花(一說馮延巳《踏鵲枝》)
誰道閑情拋棄久，每到春來，惆悵還依舊.日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦.
河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有?獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后.
玉樓春
別后不知君遠近，觸目凄涼多少悶.漸行漸遠漸無書，水闊魚沉何處問.
夜深風竹敲秋韻，萬葉千聲皆是恨.故欹單枕夢中尋，夢又不成燈又燼.
蝶戀花
庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數.玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路.
雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住.淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去.
踏莎行
候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡.離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水.
寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚.平蕪盡處是春山，行人更在春山外.
蝶戀花
幾日行云何處去?忘了歸來，不道春將暮.百草千花寒食路,香車系在誰家樹.
淚眼倚樓頻獨語，雙燕來時，陌上相逢否?撩亂春愁如柳絮，依依夢里無尋處.
玉樓春
樽前擬把歸期說，未語春容先慘咽.人生自是有情癡，此恨不關風與月.
離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結.直須看盡洛陽花，始共春風容易別.
少年游
闌干十二獨憑春，晴碧遠連云.千里萬里，二月三月，行色苦愁人.
謝家池上，江淹浦畔，吟魄與離魂，那堪疏雨滴黃昏，更特地、憶王孫.
臨江仙
池外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲，小樓西角斷虹明，闌干倚處，待得月華生.
燕子飛來窺畫棟，玉鉤垂下簾旌，涼波不動簟紋平，水精雙枕，畔有墮釵橫.
蝶戀花
面旋落花風蕩漾，柳重煙深，雪絮飛來往.雨后輕寒猶未放，春愁酒病成惆悵.
枕畔屏山圍碧浪，翠被花燈，夜夜空相向.寂寞起來褰繡幌，月明正在梨花上.
采桑子
輕舟短棹西湖好，綠水逶迤，芳草長堤，隱隱笙歌處處隨.
無風水面琉璃滑,不覺船移，微動漣漪，驚起沙禽掠岸飛
采桑子
春深雨過西湖好，百卉爭妍，蝶亂蜂喧，晴日催花暖欲然.
蘭橈畫舸悠悠去，疑是神仙，返照波間，水闊風高揚管弦.
采桑子
平生為愛西湖好，來擁朱輪，富貴浮云，俯仰流年二十春.
歸來恰似遼東鶴，城郭人民，觸目皆新，誰識當年舊主人.
阮郎歸
南園春半踏青時，風和聞馬嘶，青梅如豆柳如眉，日長蝴蝶飛.
花露重，草煙低，人家簾幕垂，秋千慵困解羅衣，畫梁雙燕棲.
南歌子
鳳髻金泥帶，龍紋玉掌梳，去來窗下笑相扶，愛道畫眉深淺入時無.
弄筆偎人久，描花試手初，等閑妨了繡功夫，笑問鴛鴦兩字怎生書.
臨江仙
記得金鑾同唱第，春風上國繁華，如今薄宦老天涯，十年歧路，空負曲江花.
聞說閬山通閬苑,樓高不見君家，孤城寒日等閑斜，離愁難盡，紅樹遠連霞.
鶴沖天
梅謝粉，柳拖金，香滿舊園林.養(yǎng)花天氣半晴陰，花好卻愁深.
花無數，愁無數，花好卻愁春去.戴花持酒祝東風，千萬莫匆匆.
長相思
花似伊，柳似伊，花柳青春人別離，低頭雙淚垂.
長江東，長江西，兩岸鴛鴦兩處飛，相逢知幾時.
浣溪沙
堤上游人逐畫船，拍堤春水四垂天，綠楊樓外出秋千.
白發(fā)戴花君莫笑，六幺摧拍盞頻傳，人生何處似樽前.
訴衷情
清晨簾幕卷輕霜，呵手試梅妝，都緣自有離恨，故畫作遠山長.
思往事，惜流芳，易成傷.擬歌先斂，欲笑還顰,最斷人腸.
朝中措
平山欄檻倚晴空，山色有無中.手種堂前垂柳，別來幾度春風.
文章太守，揮毫萬字.一飲千鐘.行樂直須年少，樽前看取衰翁.
浪淘沙
今日北池游，漾漾輕舟，波光瀲滟柳條柔，如此春來又春去，白了人頭.
好妓好歌喉，不醉難休，勸君滿滿酌金甌，縱使花時常病酒，也是風流.
漁家傲
荷葉田田青照水，孤舟挽在花陰底.昨夜蕭蕭疏雨墜，愁不寐，朝來又覺西風起.
雨擺風搖金蕊碎，合歡枝上香房翠.蓮子與人常廝類，無好意，年年苦在中心里.
減字木蘭花
傷懷離抱。天若有情天亦老。此意如何。細似輕絲渺似波。
扁舟岸側。楓葉荻花秋索索。細想前歡。須著人間比夢間。
生查子.元夕(一說朱淑真作)
去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。
今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚滿春衫袖。
阮郎歸
劉郎何日是來時。無心云勝伊。行云猶解傍山飛，郎行去不歸。
強勻畫，又芳菲。春深輕薄衣�；o語伴相思，陰陰月上時。
蝶戀花
簾幕東風寒料峭，雪里香梅，先報春來早。紅蠟枝頭雙燕小，金刀剪彩呈纖巧。
旋暖金爐薰蕙藻。酒入橫波，困不禁煩惱。繡被五更春睡好，羅幃不覺紗窗曉。
蝶戀花
面旋落花風蕩漾。柳重煙深，雪絮飛來往。雨后輕寒猶未放，春愁酒病成惆悵。
枕畔屏山圍碧浪，翠被華燈，夜夜空相向。寂寞起來褰繡幌，月明正在犁花上。
蝶戀花
簾幕風輕雙語燕，午后醒來，柳絮飛撩亂。心事一春猶未見，紅英落盡青苔院。百尺朱樓閑倚遍，薄雨濃云，抵死遮人面。羌管不須吹別怨，無腸更為新聲斷。
蝶戀花
欲過清明煙雨細。小檻臨窗，點點殘花墜。梁燕語多驚曉睡，銀屏一半堆香被。
新風風光如舊風，所恨征輪，漸漸迢遞�？v有遠情難寫寄，保妨解有相思淚。
蝶戀花
畫閣歸來春又晚，燕子雙飛，柳軟桃花淺。細雨滿天風滿院，愁眉斂盡無人見。
獨倚闌干心緒亂，芳草芊綿，尚憶江南岸。風月無情人暗換，舊游如夢空腸斷。
雨中花
千古都門行路，能使離歌聲苦。送盡行人，花殘春晚，又到君東去。
醉藉落花吹暖絮，多少曲堤芳樹。且攜手留連，良辰美景，留作相思處。
洞天春
鶯啼綠樹聲早，檻外殘紅未掃。露點真珠遍芳草，正簾幃清曉。
秋千宅院悄悄，又是清明過了。燕蝶輕狂，柳絲撩亂，春心多少。
清平樂
小庭春老，碧砌紅萱草。長憶小闌閑共繞，攜手綠叢含笑。
別來音信全無，舊期前事堪猜。門掩日斜人靜，落花愁點青苔。
圣無憂
珠簾卷，暮云愁。垂楊暗鎖青樓，煙雨蒙蒙如畫，輕風吹旋收。
香斷錦屏新別，人閑玉簟初秋。多少舊歡新恨，書杳杳、夢悠悠。
錦香囊
一寸相思無著處，甚夜長相度。燈花前、幾轉寒更，桐葉上、數聲秋雨。
真?zhèn)�此心終難負，況少年情緒。已交共、春繭纏綿，終不學、鈿箏移柱。
摸魚兒
卷繡簾、梧桐秋院落，一霎雨添新綠。對小池閑立殘妝淺，向晚水紋如縠。凝遠目，恨人去寂寂，鳳枕孤難宿。倚闌不足，看燕拂風簾，蝶露草，兩兩長相逐。
秋聲賦
歐陽子方夜讀書，聞有聲自西南來者，悚然而聽之，曰：異哉!初淅瀝以蕭颯，忽奔騰而澎湃;如波濤夜驚，風雨驟至。其觸于物也，鏦鏦錚錚，金鐵皆鳴;又如赴敵之兵，銜枚疾走，不聞號令，但聞人馬之行聲。余謂童子：此何聲也?汝出視之。童子曰：星月皎潔，明河在天，四無人聲，聲在樹間。
余曰：噫嘻，悲哉!此秋聲也。胡為wei(四聲)忽來哉?蓋夫夫(二聲)秋之為狀也，其色慘淡，煙霏云斂;其容清明，天高日晶;其氣栗冽，砭人肌骨;其意蕭條，山川寂寥。故其為聲也，凄凄切切，呼號憤發(fā)。豐草綠縟而爭茂，佳木蔥蘢而可悅。草拂之而色變，木遭之而葉脫。其所以摧敗零落者，乃一氣之余烈。夫秋，刑官也，于時為陰;又兵象也，于行用金。是謂天地之義氣，常以肅殺而為心。天之于物，春生秋實。故其在樂也，商聲主西方之音，夷則為七月之律。商，傷也，物既老而悲傷;夷，戮也，物過盛而當殺。
嗟夫!草木無情，有時飄零。人為動物，惟物之靈。百憂感其心，萬物勞其形，有動于中，必搖其精。而況思其力之所不及，憂其智之所不能，宜其渥然丹者為槁木，黟然黑者為星星。奈何以非金石之質，欲與草木而爭榮?念誰為之戕賊，亦何恨乎秋聲!
童子莫對，垂頭而睡。但聞四壁蟲聲唧唧，如助余之嘆息。
醉翁亭記
環(huán)滁皆山也。其西南諸峰，林壑尤美。望之蔚然而深秀者，瑯琊也。山行六七里，漸聞水聲潺潺而瀉出于兩峰之間者，釀泉也。峰回路轉，有亭翼然臨于泉上者，醉翁亭也。作亭者誰?山之僧曰智仙也。名之者誰?太守自謂也。太守與客來飲于此，飲少輒醉，而年又最高，故自號曰醉翁也。醉翁之意不在酒，在乎山水之間也。山水之樂，得之心而寓之酒也。
若夫日出而林霏開，云歸而巖穴暝，晦明變化者，山間之朝暮也。野芳發(fā)而幽香，佳木秀而繁陰，風霜高潔，水落而石出者，山間之四時也。朝而往，暮而歸，四時之景不同，而樂亦無窮也。
至于負者歌于途，行者休于樹，前者呼，后者應，傴僂提攜，往來而不絕者，滁人游也。臨溪而漁，溪深而魚肥;釀泉為酒，泉香而酒洌;山肴野蔌，雜然而前陳者，太守宴也。宴酣之樂，非絲非竹，射者中，弈者勝，觥籌交錯，起坐而喧嘩者，眾賓歡也。蒼顏白發(fā)，頹然乎其間者，太守醉也。
已而夕陽在山，人影散亂，太守歸而賓客從也。樹林陰翳，鳴聲上下，游人去而禽鳥樂也。然而禽鳥知山林之樂，而不知人之樂;人知從太守游而樂，而不知太守之樂其樂也。醉能同其樂，醒能述以文者，太守也。太守謂誰?廬陵歐陽修也。
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